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画 龙 点 睛 境 界 全 出 ——鉴赏古代诗词中的“诗眼” 韩冬 中国古代诗论家认为诗中应有警策（警句）和诗眼。“立片言而居要，乃一篇之警策。”（陆机《文赋》）“诗句以一字为工，自然灵异不凡。如灵丹一粒，点铁成金也。”（《诗人玉屑》）“诗要炼字，字者眼也。”（仇兆鳌《杜少陵集详注》引杨中弘语）李白诗“吴姬压酒唤客尝”，“压”字表现出新酒初熟、江南风物之美。杜甫诗“轻燕受风斜”，“受”字描绘体态轻盈的春燕迎风低飞、乍前乍后的姿态栩栩如生。两句均为警句，两字均为诗眼。王国维在《人间词话》中写到：“红杏枝头春意闹”。著一“闹”字而境界全出。“云破月来花弄影”，著一“弄”字而境界全出矣。钱钟书在分析“红杏枝头春意闹”时说：“‘闹’字把事物无声的姿态说成好象有声音的波动，仿佛在视觉里获得了听觉的感受。”（《钱钟书论学文选·通感》）由此可见，我国古代很多诗人大都注重炼字，且揣摩推敲词语时着重于动词形容词甚至名词数词。以下略举数例，并作简单分析。 动词 王维的《过香积寺》：不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。泉水咽危石，日色冷青松。薄暮空寒曲，安禅制毒龙。 颔联中的“咽”“冷”用得精练传神。山中的流泉由于岩石的阻拦，发出低吟，仿佛呜咽之声。照在青松上的日色，由于山林幽暗，似乎显得阴冷。“咽”“冷”两字绘声绘色的显示出山中幽静孤寂的景象。 裴迪《华子岗》：日落松风起，还家草露唏。云光侵履迹，山翠拂人衣。 诗中“侵”字写夕阳余辉逐渐消退的过程，写出了诗人在夕阳落照下，一步步下行的生动情景；“拂”字运用拟人手法，增强了动感，也使人想见山色清脆可爱，柔和多姿。这两个动词写云光山翠对诗人的眷恋不舍之情，正折射出作者对华子岗的喜爱与留恋。 王湾的《次北固山下》：客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达，归雁洛阳边。 明代胡应麟在《诗薮·内编》里说，“海日”一联“形容景物，妙绝千古”。关键是“生”和“入”两字的表达技巧。日“生”残夜、春“入”旧年，诗人用拟人手法，写海日生于残夜，将驱尽黑暗；江春进入旧年，将赶走严冬。不仅写景逼真，而且表达了乐观积极向上的情绪。 王维的《汉江临泛》：楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。 本诗中，“浮”“动”用得格外传神：身在舟中，随波起伏，看前面的城郭也似在水面上浮动；波涛汹涌，浪拍云天，让人觉得天空也为之摇荡起来。真是格调清新，意境优美。 辛弃疾的《青平乐·村居》：茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。 大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼；最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。 最后一句诗中的“卧”一向有一字千金之誉。妙在把小儿躺在溪边剥莲蓬吃的天真、活泼、顽皮的劲儿，和盘托出，跃然纸上，意境耐人寻味。 王建的《十五夜望月》：中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。 “落”字新颖妥帖，不同凡响。给人以形象的动感，仿佛秋思随着银月的清辉一齐洒落人间。意境深远，韵味无穷。 白居易的《暮江吟》：一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。 残阳照射角度小，很平缓，用“铺”字写出了秋天夕阳的柔和、给人以安闲的感觉。 陶渊明的《饮酒》：结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。 诗人用“见”字大有深意。“见”字不是刻意的做作，而是无意中看见，把人和物融为一体。 二、形容词 王勃的《江亭夜月送别》：乱烟笼碧砌，飞月向南端。寂寞离亭掩，江山此夜寒。 《唐诗笺注》中称赞此诗末句的“寒”字说“一片离情俱从此字托出”。江边朦胧的夜月下和友人分别，一种寂寞的离愁油然而生，此情此景，送别友人，当然是心中有一股寒意。令人难以忘怀。 李白《夜泊牛渚怀古》：牛渚西江夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。余亦能高咏，斯人不可闻。明朝挂帆去，枫叶落纷纷。 首联写景，诗人夜宿牛渚，江夜寂寥，天水一空，这种秋江空寂之景很自然的使李白想到谢尚对袁宏的提携。颔联正面怀古，一个“空”字使作者知音难觅、怀才不遇之情和上联的空寂之景交融在一起。 祖咏的《望蓟门》：燕台一去客心惊，笳鼓喧喧汉将营。万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。沙场烽火连胡月，海畔云山拥蓟城。少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。 全诗以“惊”开篇。远道而来、初至燕台的客子的特有感受：心为之“惊”。先为边塞重镇、险要山川而惊；再为汉将营中吹笳击鼓、军容整肃而惊；三是远望连绵千万里的积雪映出一片寒光，为边塞苦寒而惊；四是在朦胧曙色中仰视高悬的军旗在半空中猎猎飘扬，为边塞景象如此雄浑壮阔而惊心动魄、心灵震撼。以上已将“惊”字写足，为后面两联蓄势，写出了诗人雄心勃发，意欲