拉直心灵褶皱的网格——刘文涛专访西方的架上绘画在经历了漫长的 .PDF

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拉直心灵褶皱的网格——刘文涛专访西方的架上绘画在经历了漫长的

拉直心灵褶皱的网格 ——刘文涛专访 西方的架上绘画在经历了漫长的发展历程之后,于 19世纪末 20 世纪初发生了质的变化。 其结果便是艺术史上的现代主义时期。这是一次绘画的彻底“革命”。这场革命就像一道闸 门,打开的不仅是一道窗口,而是不断颠覆之前思维方式的变革理念。印象派,后印象派, 立体主义,野兽派,未来主义等等,艺术家在不断改变创作理念的同时,开创了一系列新鲜 而丰富的视觉图像,这种宏伟的图景让人相信我们已经进入了艺术能够代替哲学的时代,艺 术家成为了时代精神的代言人。作为上世纪九十年代末的央美版画系毕业生,刘文涛在国外 接受了五年的当代艺术教育。那种源自内心,对平静的向往,让刘文涛的绘画越来越接近内 在的真实,如其绘画中的直线元素一样,表面平静如水,而内里波澜起伏。这是一种类似深 海的性格。出国之前,刘文涛已经从写实性的版画艺术中取了源自内心的两种元素:铅笔 与线条。在美国的五年离群索居的生活中,文涛似乎找到了养育自己性格的土壤,笔直的, 以标尺来绘制的层叠直线渐渐在他的意识中成形。一遍又一遍,层层叠叠,那些由数以亿计, 让普通人望而生畏的直线,却成为刘文涛逐渐突出的创作方式。如果说,在美国,刘文涛对 直线的选择更多出自一种绘画策略,回国之后,这种方式却更像是一个大隐于士者寻求内心 平静的良药。当你能够如古人,忘却俗世,澄净胸怀的站在艺术家画布面前时,那一根根闪 着金属光泽的直线,在慢慢牵引着你皱褶的心,让你抛却成见的回归生活。他的这种绘制方 式实在没有多少高妙的技术性而言,但是,文涛却在近似工匠的劳动中实现了一种崭新的视 觉效果:泛着铅色光泽的网状图案。文涛在平面中完成劳作,在立体的画框上为图式制作空 间。可以说,在画面逐渐脱离墙面的过程中,文涛的图式多了海洋的深度,也具有了牵引观 者心线的无穷魅力。针对作品的制作过程以及创作思路,我们对艺术家刘文涛进行了本次采 访。 东方艺术·大家:您这种利用铅笔和直线创作的抽象绘画风格什么时候开始的?这种抽象 风格绘画的理念成型的过程。 刘文涛:在央美(中央美术学院)读三年级的时候就开始做抽象风格绘画的尝试了。三年 级进入版画工作室以后,自己就开始做大量版画本体语言的探索。当时我选择的是铜版工作 室,铜版画的线条表现是非常独特的。无论用任何技法,铜版画制作的线条质感都是其他任 何语言无法比拟的不。从那时开始,我就一直在做 “线”的尝试,“线”逐渐开始脱离了形 象。我们都知道。学习绘画的人,在最初的绘画基础训练时,都是从素过来的,学习用“线” 造型的技巧。用 “线”塑形,勾形从而塑造空间。一般美院毕业的学生,造型能力都是很 强的。画什么都可以非常得心应手。但是,经过那样一个阶段之后,我后来发现,用线塑形 的方式已经无法达到自己要进行 “表达”的欲望了。于是,当我在央美读三年级进入铜版工 作室之后,画面中逐渐脱离了具体的物象,抽离物象直接用线来表达情感,进行本体语言的 探索,包括做各种不同技法 “线”的尝试,也开始慢慢做类似现在这种抽象绘画的尝试。到 美国以后,还是在将自己的这种想法不断丰富。 东方艺术·大家 :你想通过这样一种独特的方式表达怎样的“情感”? 刘文涛 :也许是表达一种非常宁静的心情吧。你可以看到,我选择的材料是最朴实的、也 是最原始的——铅笔和直线。因为,从开始学画的时候,铅笔是我们使用的最原始的工具, 当我们开始运用焦点透视塑造空间形体的时候,直线是最重要的绘画元素。所以,从情感上 来说,我认为铅笔与直线能够表达我对一种朴素,单纯的理解。 东方艺术·大家:感觉你的作品制作起来会很繁琐,简单谈谈创作的过程。 刘文涛:这批抽象作品的创作流程并不复杂。作品的基本元素是非常简单的,就是“直线”。 画面由两种方式绘制而成,一是使用“井”字格,二是“米”字格。如果使用“井”字格, 首先,在空白的画布上要先绘制第一遍“井”字格,之后,稍微错一下角度,上第二遍 “井” 字格,由于角度的原因,这样绘制几遍之后,画面会出现一些像波浪一样的图纹,也就形成 了现在看到的画面肌理。经过数次反复操作,画面就会逐渐丰富起来。 东方艺术·大家 :那么,线与线之间的距离有规定吗? 刘文涛 :每条线的距离是固定的。一般就是5毫米,或者2.5毫米。而且,每根线都是从头 到尾一气呵成完成的,并没有间断。画的时候就会从桌子的一边跑到另一边。 东方艺术·大家:这种工作方式,日复一日不会觉得烦躁吗?

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