畢卡索在立體派時期的技法演變.pptVIP

原始的呼喚 --展現生命力 二十世紀初西方藝術，產生了許多重大變動： 受到印象派啟發，又受到塞尚、高更、梵谷等人解放舊思維的影響，藝術家開始將心中的感情與生命力解放出來，不再拘泥於傳統形式，色彩與造形可以隨著心中最原始的表現方式呈現出來。 塞尚 (Cezanne, 1839~1906) 被譽為現代繒畫之父。 試圖表現自然物的結構和量感，喜歡將對象分割成色面來作畫。 提出以圓錐體、圓柱體、球體等基本造型來處理自然物體的觀念，影響了立體派的誕生。 高更 (Gauguin, 1848~1903) 早期受到印象派及竇加的影響，喜歡形象的平面色彩效果。 人物造形簡化，平塗的強烈色彩充分表現大溪地的原始風味及神秘性。 梵谷 (Van Goghl，1853~1890) 使用厚塗的大筆觸作畫，顏色鮮明，作品正是其激烈個性的反映。 對於表現主義和野獸派都有很大的影響。 你可曾想像----如果用大量的綠色表現鼻樑上的陰影，配上紅紅綠綠的背景，這樣的人物畫像會是如何？ 1905年，馬蒂斯、德漢…等年輕畫家，在法國秋季沙龍中展出一些色彩尖銳、筆觸粗獷、畫面扭曲，完全不考慮古典觀點和傳統技法的畫作。 野獸派強調色彩並不只是表現光線的媒介，而是能夠表現出空間的構成，同時也是呈現感情與生命力的主要元素。 野獸派不是一個組織嚴謹的畫派，他們只是一群理念接近的畫家。他們的創作與原始藝術的精神很相近，同時也受到後印象主義中的梵谷、高更和塞尚不同程度之影響，堅持繪畫要表達主觀的感受。 野獸派的畫家喜歡將扭曲的線條和強烈的原色直接塗於畫布上，畫面呈現出極大的張力； 他們大幅簡化描繪的景物，使用大量簡單鮮明的原色，強烈表現出個人的情緒和主張。 馬諦斯生於1869年12月31日，法國北部的Le Cateau-Cambresis。父親是經營五金和販賣糧食的商人，家境小康。 1890年6月，馬諦斯因盲腸手術住院，療傷康復期間，母親買了畫具顏料給他排遣無聊的，不料他卻因此而迷上了繪畫。 馬諦斯放棄法律改學藝術，父親雖然相當反對，終究還是讓他至巴黎學習。 1895年，馬諦斯通過了正式的考試，成為巴黎藝術學院的一員。 馬諦斯進入藝術界之時，正是巴黎藝壇面臨轉型，各方豪傑匯集巴黎的時候。 --《自畫像》(Self Portrait) 野獸派之後，馬諦斯獨立發展自己的藝術風格，到各地旅遊，並吸取各地的藝術精華，成為自己的創作靈感。 《紅色的和諧》輪廓線條與色彩明顯受到阿拉伯紋飾的影響，顯現出運用線條與色彩的能力。 晚期馬諦斯走入更簡約的風格，用剪紙的方式，剪出幾何形狀的原色色塊。 他認為唯有如此，才能去除物體的質感，讓顏色將形體解放。 《吞劍者》(Sword Swallower)1947年 彩色絹印 65 X 42.5 公分法國尼斯 漢斯美術館 《查林克羅斯大橋》 (The Bridge of Charing Cross) 1906年 油彩 畫布 81×100公分 法國巴黎橘園美術館藏 《馬諦斯肖像》 (Portrait of Matisse) 1905年 油彩 畫布 46×34公分 英國倫敦泰特畫廊 　1911年畫風趨向古典，1920年代，他的畫風再度改變，此時的作品色彩沈穩，綜合了浪漫主義與自然主義的形式，具有一種古典風格的外貌。 1908年畫家布拉克(Georges Braque,1882-1963)的作品，被評審馬諦斯笑說是在畫「立方體」，因而被發表在報章雜誌上，立體派也因此得名。 立體派深受非洲雕刻單純的造形和尖銳的對比影響，而發展出新風格。 根據塞尚的理論--「大自然皆以球體、圓錐、圓柱體、正六面體來構成」，把對象分割成許多面，將不同角度同時呈現在一個畫面中。 畢卡索在立體派時期的技法演變 　1907年起畢卡索與布拉克並肩合作，先後展開了塞尚式的立體派以及分析式的立體派。1912年左右更引進新的繪畫素材─拼貼與剪貼，而建立了綜合性的立體派。 初期的立體派(1907～10)： 此時期受黑人雕刻及塞尚影響較大，呈現多視點的表現法。 分析的立體派(1910～11)： 此時期對象已被徹底解體，畫面的空間也極度平面化了。 綜合的立體派(1912～15)： 採用「拼貼法」，使畫面出現了其他素材和文字。 --《自畫像》(Auto portrait) 1937年西班牙內戰期間，德國戰機應西班牙國民軍政府的要求，向小鎮格爾尼卡(Guernica)無情的猛烈轟炸，造成嚴重的傷亡。 　生於西班牙南部的畢卡索，幼時便顯露繪畫才華，在父親教導下一路平順完成學院美術教育。 1897年的初期作品「科學與慈愛」曾在馬德里的官方美展中獲獎。 年輕時 的素描 作品 16歲時創作 《科學與慈愛》 　1900年到1903年，畢卡索從