“乐之本事，美之常识”.docVIP

“乐之本事，美之常识” 　　林怀民说“焦元溥是我通往音乐秘殿的钥匙。” 　　张艾嘉说“聆赏古典音乐的本事，对焦元溥来说实是本能。来得自然，爱得容易，全心沉醉其中确是一乐啊！难得他肯不自私地与众分享，如介绍自己的爱人般，写得这么活泼生动。从古到今，每位大师都像他的多年老友，一边阅读，一边浮现元溥坐在不同世纪、不同音乐厅，在贝多芬、德彪西、勋伯格这些大师的客厅里与他们讨论音乐的画面。这些画面是如此的真实，又如此理所当然。谢谢元溥告诉我们，不懂，没关系。正因为不懂，所以更能如孩子般单纯地去欣赏！” 　　焦元溥自己说，他的人生一直处于一种“塞翁失马，焉知非福”的状态里，兴趣广泛，直到博士，才确认自己的志业在音乐，他想用一本书，让读者记起那个喜爱音乐的自己，想起每一个与美好感动相逢的当下。无论人生可以多荒谬，世界可以多歪斜，有些事，永远值得放在心上，用自己最坚定顽强的意志，温柔又执拗地守护。 　　人人都可以欣赏古典音乐 　　Q：这本《乐之本事》写了多久，你最想通过这本书告诉大家的是什么？ 　　A：这本书在我脑子里是想了很久，书里的问题，多是我在台湾演讲时别人问我的问题。比如有人问“我不会看谱怎么听音乐啊？”、“我不会乐器怎么听音乐啊？”我就觉得很奇怪，看谱或者会乐器和会听音乐都是两回事，所以我以问题起始，把想到的问题，以三千字左右的篇幅来回答，之后又给朋友们看争取他们的意见，得到衍生问题的回复时，我再做整合，因此我这本书大概就是分为两部分，一部分是读者或者观众的问题；另一部分是虽然你没有问我，但我很想告诉你的。 　　Q：比如说？ 　　A：一定要去听现场音乐会。我用一个章节告诉你为什么现场重要，再用另一个章节告诉你现场音乐会会发生什么、应该注意什么。我觉得演唱会的秩序非常重要且是绝对需要维护的，我却不强调音乐会你要穿什么去。如果你穿得很好看却发出各种各样的声音，自然是不好的。我也从音乐史的角度提供一个音乐地图给大家，对于想深入学习的人，这里也有非常具体、非常实际的建议。 　　Q：你曾有一个深入探访计划，很多的钢琴家、音乐家都在你的计划访问之内，有没有印象深刻的故事给我们分享？ 　　A：我是希望通过这个计划，增强自己的见识，也曾经为了显示自己成熟，要刻意穿西装。即便这样，我也遇到过一个钢琴家，态度非常不好，他嫌我太年轻。后来我侧面得知，他并没有恶意，他就是这样的性格，在音乐界是出了名的难相处，那么我想，做足准备，诚心诚意地去请教他们就好。要有谦虚和学习的态度，但也会看作是一个平等立场上的交流。 　　我对音乐有很大的好奇，我想尽可能地去让自己了解越来越多的曲子，必须提高自己，自己给自己把关，逼自己“不疑处有疑”。毕竟文章一旦写出来再被发现错了，会影响到更多的人，因此我要做自己作品的把关者。 　　妹妹张悬的个性比我拧 　　Q：同样的生长环境，你和妹妹张悬却挺不同，你读到博士，她则高中就叛逆休学，十几岁就用音乐来表达自己？ 　　A：她的个性比我强比我拧，她的高中是比较封闭的私立学校，高三规定要住校，她一定是要疯掉的。我一直是比较乖的小孩，逆来顺受型，比较规矩，比如宾馆要11点前退房，我一定不会让他们通融推延，所以我妹有时说，“我哥的路其实是挺辛苦的”。不过，我也是一个对各种事情都很有兴趣的人，成绩一直很好，申请博士的时候，拿到了剑桥和伦敦政治经济学院的offer。我是拿到之后才跟爸妈说的，既然都能录取，让我把它们都延一延，再申请一个音乐的博士，它其实并不是突然的转弯，如果齐头并进，对音乐和国际关系都是不够的。所以最后我选了最有兴趣的音乐。当然我也不觉得以前学的东西是浪费时间，越是看起来有用实际的东西，越是没有用，我学习的是方法和解决问题的本事而不是一个切合实用的东西。我是“没有音乐会死”的人，现在的事情让我更快乐。 　　Q：你和妹妹都喜欢音乐，是从小父母在这方面对你们有引导吗？ 　　A：其实都没有。他们往前算过三代都没找到做音乐的。我妈的三叔公会剪纸。我爸就开玩笑地说“他俩搞音乐，都是你们家害的。”我四岁学钢琴，十岁听勃拉姆斯就非常喜欢，爸妈对我们的合理要求都会满足，所以小时候要看古典音乐的书，听录音带，他们都会买。 　　Q：现在还是全部大家庭住在一起吗？父母会听张悬的歌，和你们一起讨论音乐吗？ 　　A：我小妹结婚了，她和她先生的家离我们开车二十分钟的路程。张悬需要很多空间创作，作息也和其他人不太一样，自己单独住。家里只有我和爸妈。其实我也不知道爸爸是不是听张悬的歌，之前我的房间和我爸的书房有一扇门，我听我的古典音乐，他听他的京戏。后来一次装修，我爸坚持把那扇门用墙给堵死，做了很好的隔音效果，他说受够了，我想是谁受够谁啊？我和我妈会去看妹妹的演唱会，但是我爸不太去，很奇怪，我爸只要出现，我妹就会唱错或者忘词。