《布达佩斯大饭店》叙事风格与美学特征.docVIP

《布达佩斯大饭店》叙事风格与美学特征 　　[摘要]电影《布达佩斯大饭店》是欧洲文艺美学与好莱坞娱乐精神的混合体，将欧洲古老的历史、文化、艺术、美学等融入好莱坞的娱乐精神包装在喜剧电影的外衣之下。作为韦斯?安德森的第八部电影长片，该片贯彻了韦斯安德森一贯的电影美学风格，在极致的镜头与画面之中进行着特立独行的电影语言表达。对于影片《布达佩斯大饭店》的解读，需要从电影的叙事风格和美学风格进行解析，才能对影片有一个完整的研究和理解。 　　[关键词]韦斯安德森;《布达佩斯大饭店》;叙事风格;美学特征 　　电影艺术发源于欧洲，依靠欧洲深厚的历史和文化底蕴创造了电影艺术厚重的艺术内涵，并以此衍生出丰富多彩的电影美学。美国好莱坞电影依靠自身电影工业制度和美国文化的强大吸纳力与包容性，将其他国家的历史与文化纳为己用，丰富自己的电影创作内容，并结合自身日益完善的电影创作理念与创作手法打造了一部部成功的经典影片。电影《布达佩斯大饭店》正是体现了这种他国文化纳为己用，并利用自身的商业电影与娱乐精神打造与包装成为电影的好莱坞电影精神与创作手法。该片将欧洲的历史、文化及美学思想包裹在好莱坞传统喜剧电影的框架之下，展现出非凡的观众缘与艺术吸引力，仅在点映期间就展现出惊人的票房号召力。《布达佩斯大饭店》是好莱坞将创作题材与内容的触角伸向欧洲这一历史、文化、艺术的沃土的又一次成功的尝试，在传统好莱坞喜剧片的表现形式与叙事框架之下，表现了战争、人性、爱情等多重主题。韦斯安德森的电影艺术再次给予观众新奇的感官体验，因此对于该片的研究和解读需要从影片整体的叙事风格与美学特征入手，才能够有一个完整而全面的把握。 　　一、四层嵌套式叙事结构 　　虽然是好莱坞制作的美国电影，但是《布达佩斯大饭店》的故事内容却是实实在在的欧洲故事，包含欧洲的历史、欧洲的艺术和欧洲的美学内涵。影片在嵌套式叙事结构之下，讲述了一段关于欧洲著名酒店主管的传奇经历。故事发生在20世纪30年代至60年代的欧洲，跨越了和平年代与战争年代，将叙事空间集中在布达佩斯大饭店这一曾经有过十分辉煌时期的著名酒店当中，围绕着该酒店礼宾部主管古斯塔夫与酒店门童穆斯塔法在酒店当中的各种经历构成整个充满传奇色彩的故事内容。 　　电影的叙事结构是构成电影的最基本的框架，即通过何种方式如何安排故事情节的先后顺序，如何通过情节安排的形式来突出故事的叙事重点。电影《布达佩斯大饭店》根据其故事内容选择了一种加工过的传统叙事结构，利用回忆的形式，通过口述利用嵌套的形式在四层叙事结构之下完成了整个故事的讲述。该片将整个故事分为五个章节，按照时间顺序依次完成五个段落章节的故事讲述，其目的就是以一种类似小说书籍的章节安排形式讲述这段传奇历史，以凸显这段历史和故事的纪实性与传奇性。同时，影片使用的四层嵌套式叙事结构，采用了讲故事的模式实现故事的推进，在还原了故事的真实感的同时，也通过故事的讲述表明了故事的虚构成分。 　　第一层叙事是通过影片字幕以及演员的无声表演来完成叙事的。在影片的开始，一个戴着帽子的少女手中拿着一本名叫《布达佩斯大饭店》的粉红色书来到公园墓地的一座雕像前，雕像正是这本书的作者，在雕像上面挂满了各种酒店的房间钥匙，显示出这位作家几乎依靠《布达佩斯大饭店》这本书获得了最高的荣誉和读者的认可。女孩也朝圣般地在雕像上挂了一把酒店房间钥匙后，在雕像前翻开了这本书，而书上印刷的作者照片成为下一层叙事的主要场景。 　　第二层叙事是女孩手中拿着的《布达佩斯大饭店》的作者在镜头前娓娓道来，而叙事场景恰好是书中印刷的作者照片的同样场景。仿佛女孩在翻阅书籍时，就像作者在亲口讲述书中的故事。如此戏剧化的场景设置，使故事嵌入到了作家回忆录般的自述形式当中，消解了少女手中小说的不真实感，通过镜头对于作家照片的展示，将叙事主体位置交还给作家，将叙事人称变为以作家为主的第一人称。 　　第三层叙事是作家口中关于自己早年在布达佩斯大饭店疗养时的一段经历。时光回溯到1968年，由裘德?洛饰演的作家来到布达佩斯大饭店休养，此时的布达佩斯大饭店已失去了往日的光彩，冷冷清清，设施陈旧，仅有几个零散的住客。对于布达佩斯大饭店的往日荣光，只能凭借墙上巨幅的壁画、挑高的宴会厅、大气的酒店大堂和占据山头的优越位置去感受并想象。无名作家在布达佩斯大饭店享受着难得的安静和自在，直到遇见了年迈的富翁穆斯塔法，聆听了一段关于布达佩斯大饭店的传奇故事。穆斯塔法几乎是主动地向无名作家讲述了这段辉煌的历史，在二人的晚餐中，一段传奇经历娓娓道来。 　　第四层叙事是年迈的穆斯塔法口中的传奇故事。当年穆斯塔法作为一名新来的门童，透过他的双眼，人们看到了传奇的布达佩斯酒店经理古斯塔夫先生的传奇一生。当年的布达佩斯大饭店是众多贵族富翁的聚集之地，门庭若市，而古斯塔夫先生正是