刍议西方音乐作品解读中的多维视角.kdh.pdfVIP

2008年第1期 吉林艺术学院学报 ·学术经纬 No.1.2008 (总第82期） JOURNAL OF JILIN COLLEGE OF THE ARTS·Forum of Academy (Vol.82) 刍议西方音乐作品解读中的多维视角 □郑 艺 （吉林艺术学院，吉林 长春，130021） [摘 要]西方音乐作品的解读视角因作品概念内涵的不同呈现不同的指向，由此引发的不同的研究分析过程和结 果使西方音乐作品的解读具有多维的特征。另外，对“解读”（人和音乐及所涉及的其它因素）的解读也是研究中需要引 起关注和重视的——此为解读的又一维度。 [关键词]西方音乐作品；解读；多维视角 [中图分类号]　J651　　[文献标识码]　A　　　[文章编号]CN22 －1285(2008)0 1－00 18 －03 解读作品是西方音乐史学研究中的首要科目。就个体研 作品还是某类有内在关联的具体作品集成，前者的解读视角主 究者而言，它直接反映研究者的学识学术水平和文化价值观； 要聚焦于单一作品的内涵与外延，后者的解读视角则带有广域 就研究群体而言，作品解读的精深程度、延展维度和关注焦点 的特征，往往着意于学科意义上的规律性的探求与思考。当 则或多或少地体现出了某一阶段的学术走向及学科发展态势。 然，广义概念下的“作品”的解读以对具体“作品”解读为基 我们知道，“解读”一词包含由表及里、由浅入深及以点带面 础是不言自明的。所以，在确定解读视角之前，首先应该赋予 等多重含义，所以解读音乐作品可认为是今人通过已有的、可 “作品”以相应的概念的规定性，否则，解读将陷于盲目的境 知的文本 （乐谱），借助不同历史时期的文献解释和音响解释 地。 来相对客观和理性地梳理历史，感知规律和拿捏未知的活动过 鉴于解读西方音乐作品的既有经验，我们来依照“作品” 程。 的概念指向的不同对解读视角予以多层面和多维度的梳理与关 众所周知，由于音乐作品中所承载的信息极为广泛，从 注。 某种意义上讲，它一经产生即附带有无法还原的历史本体属 性。对作品的解读是永远滞后于历史本体的，即使是对最新的 一、具体作品的解读视角 当代作品的解读也只是对以往的回顾，因而它不可能与作品本 面对具体的音乐作品时，我们的解读视角往往汇聚于作 体平行存在，这种“时间滞后”所带来的必然是对作品的解读 品的两大方面，即形式与内容。形式层面主要解读作曲者的创 和作品本体之间产生差异的后续效应。由于作品本体永远大于 作技术特征，它应是对音乐作品本体的解读；内容层面则更多 对作品的解读，二者总是呈现出不对称的比例关系，因而研究 地关注作品中蕴含的历史文化信息。对形式与内容进行相对完 者对作品的解读不可能是面面俱到的——无论是单一的研究者 整的多重解读仍然涉及多个次级视角，而解读的结论最终体 或是研究团体。基于此，分析者首先应根据研究目的对解读做 现解读者对该作品的综合价值判断。 出相应的限定，即选择一定的解读视角（这是解读得以进行的 1.对作品本体的解读视角 前提），否则，解读活动将因没有目的和中心而变得条理紊乱， 主要是通过对音乐创作过程中诸多技术手段的 “无微不 丧失逻辑。所谓的 “解读视角”，即研究者面对作品所呈现出 至”的研究分析，解读作曲者对作品特殊的 “规定性”。它直 的极为广泛的信息图景，选择符合解读目的的解读角度。简而 接面对乐谱文本，以实证主义为主要研究思想基础，在解读作 言之，解读视角就是当下的研究者要从哪些方面对作品进行解 品的调式、旋律、和声、曲式结构、织体等构成要素时往往融 读，而它的选择又同研究者的学识积淀、专业志趣或学术研究 入符号学、修辞学、结构学及图像学等领域的分析手法。强化 团体的阶段性目标等因素密切相关。需要明确的是，解读视角 作品本体解读技术已在研究领域达成广泛的共识并被反复重 本身又具有多层次和多维度的属性，即在大的解读视角之下还 申，本文对此不再赘述。