元代包公戏综论.pdfVIP

益的代言人。他成为智慧的化身、勇者的代表和正义的保护神。此外，元代包公戏 还塑造了一大批压迫者和被压迫者的鲜明形象。如以“衙内”为代表的权豪势要及 张十敝古、张琏、郭成等人物，无不惟妙惟肖、个性鲜明。在故事情节的构置和戏剧 冲突的展开方面，元代包公戏亦取得突出的成就。每一本剧作都有自己独具体段 的情节设置，决不雷同；戏剧冲突则紧张激烈，扣人心弦，使人始终处于一种神思凝 聚，紧张亢奋的心理期待中。元代包公戏的语言质朴淳厚，本色当行，宾白则通俗 浅切，语肖其人。权豪之语，包公之语，皆迥然不同，各逞其妙。 对元代包公戏的文化内涵则从三个层面进行挖掘： 首先，元代包公戏第一次以戏曲形式深刻思考了官与民这一矛盾对立而又相 辅相成的社会关系并提出“清官”、“顺民”的理想图式。表现出人们对封建社会传 统吏治的渴求。其次，显明清官自身的局限性，凸现其“夹缝人”地位和“双重人 格”。再次，元代包公戏以形象化的手法深刻揭示了王权与法治的固有矛盾，体现 着一种带有民间倾向的法律道德化、道德法律化的文化旨归。 四、元代包公戏的影响。对此亦从两方面进行说明。一是对当世的影响，具体 体现在对元代水浒戏、其它公案戏的思想内涵、表现技巧的影响；二是对后世的影 响，元代以后包公故事、包公戏的大量出现及包公的日益“神化”便是其影响在文艺 形式和民族心理层面上的具体表现。 结语部分对全文进行总结并提出自己对“清官”的看法。 Abstract onthedrar】1asabout ofYuan The discus岛on Baogong Dynasty extren】eJylively individualand of“honestand offi— on va【ues。f andthewamldebatethe society upright whcnl wasthe hadever since1950．InStead cia【s”of Baog。ng representativehappened of the a andrnoreoVerallex— paI)eronlygivesdeeper opinions，this criticizingprevious cultural aboutthereaS0nof the connota— content，and ide。logical poSition occuring，the of dranlasabout tionthe BaogDng． ’rhis consistsofthe main andtheconclusion． paper preface，thebody Inthe author i11croducesthe ofthe5ed“lmas position preface，thefifscly unique thedr唧aS about in