第三届「胡适暨自由主义研究」奖学金得奖感言选编.PDFVIP

  第三屆「胡適暨自由主義研究」獎學金得獎感言 林秋芳 黃副院長、余副所長、潘主任及各位與會的先進們，大家好： 我是受獎人林秋芳。非常感謝胡適紀念館頒予獎項，這將鼓舞著我繼續往學 術路上邁進，不管遇到什麼困難。 自2011 年我將研究主題聚焦於胡適的新詩節奏後，友朋間的質疑聲便沒少 過，他們大多認為胡適的詩「沒味道」、「沒有美感」、「有節奏嗎」……。逕自口 沫一番後，才同情說著：「妳一定用不同角度詮釋吧……。」這樣的場面與唐德 剛、周策縱等人的批判如出一轍，不過這反而更強化我研究的動力──胡適新詩 節奏的建立需要更客觀的論述，給予應有詩史、詩美學的地位。 資料是最佳的法官。我的研究盡可能網羅細讀胡適的日記、文集、手稿、遺 稿，以及《嘗試集》各版次、與胡適新詩節奏有關的報刊、雜誌等，以建構胡適 的新詩節奏理論。經研究後發現：胡適建立的新詩節奏「自然音節」，可分為「節」 與「用韻」兩大議題；而胡適詩作中節奏的試驗軌跡大致有兩大脈絡：一為傳統 舊詩詞曲，另一則為西洋譯詩。以傳統舊詩詞曲來說，從整言、abcb （或aaba ）、 的韻腳格式，到長短不一、三句一韻（或多句一韻）有別於詩的形式，最後甚至 援用曲的襯字補白話語言之不足；這些都是傳統給予的養份。 不過，真正引發胡適詩歌節奏的改變契機，並影響中國新詩節奏史的源頭， 還是來自於譯詩。因翻譯〈樂觀主義〉、〈哀希臘歌〉，開始意識長短不一的形式 較能「辭旨暢達」，於是有舊詞形式的試驗；因翻譯、創作十四行詩，發現「音 步」與「平仄律」的相通之處，而開展新詩「節」的理論；因譯詩〈關不住了〉 更精確模仿原詩的分行、跨行、標點符號、韻腳及音步，故而使得詩中的分行、 跨行及標點符號超越工具性，具備節奏及美感功能；「輕聲字」的使用，則讓胡 適更明確發現英詩的「音步」與新詩「節」的關聯，進一步運用於詩作。傳統結 合譯詩，終於使得胡適新詩節奏的建立影響一九二０年代的詩壇，甚至整個中國 新詩節奏史。 1   邊工作邊讀書，家中尚有幼兒的我最常聽到孩子問：「媽媽，你什麼時候可 以陪我玩……？」雖然蠟燭不只兩頭燒，但浸淫胡適資料中的我卻甘之若飴── 有幸閱讀新詩建立的初始，是何等雀躍？再次感謝胡適紀念館的鼓勵，後生晚輩 將更努力，完成尚待研究的議題！   2