第六讲古典诗词的章法.ppt

第六讲： 古代诗词 的章法 写诗三法： 章法 句法 字法 第一节：无法VS有法，守法VS变法 锅盖庵主《嘲名令》 之“章理舛”： 章理舛，云锦乱裁剪。满纸荒唐言，一双青白眼。 苏轼： 吾文如万斛泉源，不择地皆可出。在平地，滔滔汩汩，虽一日千里无难。及其与山石曲折，随物赋形，而不可知也。所可知者，常行于所当行，常止于不可不止，如是而已矣!其他，虽吾亦不能知也。 郑燮少年学画守规模，老大粗疏法尽无。但得宋元气韵在，何须依样画葫芦？ 无招胜有招？无法胜有法？ 文无定法，文成法立。定体则无，大体则有. 沈德潜： 诗贵性情，亦须论法，杂乱无章非诗也。然所谓法者，行其所当行，止其所当止，起伏照应，承接转换，自神明变化于其中矣。若泥定此处应如何，彼处应如何，不以意运法，转以意从法，则死法矣。试看天地间水流云住，月到风来，何处看得死法。 徐增： 诗盖有法，离他不得，却又即他不得，离则伤体，即则伤气。 第二节：章法管窥 凤头 猪肚 豹尾 文章 起承转合 律诗 起句、过片、煞尾 词 第三节、律诗的章法与结构 题目 首联 颔联 颈联 尾联 胡应麟： 作诗不过情景二端，如五言律体，前起后结，中四句，二言景，二言情，此通例也。 杨载《诗法家数》： 大抵诗之作法有八：曰起句要高远，曰结句要不着迹，曰承句要稳健，曰下字要有金石声，曰上下相生，曰首尾相应，曰转折要不着力，曰占地步。 李商隐《落花》? 高阁客竟去，小园花乱飞。? 参差连曲陌，迢递送斜晖。? 肠断未忍扫，眼穿仍欲归。? 芳心向春尽，所得是沾衣。  一、题目 题目是什么？ 额头＋眼睛 第一种情况： 介绍背景 说明意图 交代情况 画龙点睛 第二种情况： 须无一字不用典，离题万里若等闲——文不对题 自挂东南枝自挂东南枝-320x240.Flv 第三种情况： 有题＝无题？ 锦瑟咏怀 二、首联——起 1、起的方式 流行歌曲的起笔？作文的起笔？小说的起笔？ 青花瓷 素胚勾勒出青花笔锋浓转淡 瓶身描绘的牡丹一如你初妆  冉冉檀香透过窗心事我了然  宣纸上  走笔至此搁一半 比兴 菊花台你的泪光柔弱中带伤 惨白的月弯弯钩住过往 夜太漫长凝结成了霜 是谁在阁楼上冰冷地绝望 赋 东风破 　　　　一盏离愁 孤单伫立在窗口 　　我在门后 假装你人还没走 赋 直（赋、正）——以情入笔，入门下马 曲（比、兴、侧）——借景铺陈，曲径通幽 直＋曲（赋比兴）——情景交融，天人合一 杜甫《旅夜书怀》细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著？官应老病休。飘飘何所似？天地一沙鸥。 杜甫《客夜》客睡何曾著？秋天不肯明。入帘残月影，高枕远江声。计拙无衣食，途穷仗友生。老妻书数纸，应悉未归情。 杜甫《登岳阳楼》 昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。 2、起的关键——立、响、吸 立：站稳脚步，为后开路响：意思响亮，破空而出吸：吸力强大，引人入胜 杨载： 破题或对景兴起，或比起，或引事起，或就题起。总之要突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天。 沈德潜： 起手贵突兀，如王右丞“风劲角弓鸣，将军猎渭城”，杜工部“莽莽万重山”，“带甲满天地”，岑嘉州之“送客飞鸟外”等篇，直疑高山坠石，不知其来，令人惊绝。 二、颔联——承 杨载： 颔联或写意，或写景，或书事用事引证。此联要接破题，要如骊龙之珠，抱而不脱。 杜甫《春夜喜雨》好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。…… 《喜外弟卢纶见宿》司空曙? 静夜四无邻，荒居旧业贫。? 雨中黄叶树，灯下白头人。? 以我独沈久，愧君相见频。? 平生自有分，况是霍家亲。 三狼