两宋之际的山水画意-国立故宫博物院.PDFVIP

兩宋之際的山水畫意 陳韻如 國立故宮博物院書畫處助理研究員 一、前言 宋代山水畫發展上的一樁歷史公案，見於鄧椿《畫繼》記載。 先大夫在樞府日，有旨賜第於龍津橋側。先君侍郎作提舉官，仍遣中 使監修。比背畫壁，皆院人所作翎毛、花、竹及家慶圖之類。一日， 先君就視之，見背工以舊絹山水揩拭几案，取觀，迺郭熙筆也。問其 所自，則云不知。又問中使，乃云：「此出內藏庫退材所也。」昔神 宗好熙筆，一殿專背熙作，上即位後，易以古圖。退入庫中者，不止 此耳。先君云：「幸奏知，若只得此退畫足矣。」明日，有旨盡賜， 且命轝至第中，故第中屋壁，無非郭畫。誠千載之會也。1 此為鄧椿追述家宅牆上有郭熙山水畫的文字。鄧椿祖父鄧洵武(1057-1121)於政 和八年 (1118)獲賜宅第，2 鄧椿之父鄧雍因任興建此宅邸的提舉事務者，他注意 到裝修牆面工匠用以擦拭桌案的竟是郭熙山水畫作。此一事件的描述，曾被用 3 以說明宋徽宗對郭熙山水畫風已不再具有興趣之佐證。若依據鄧椿說法，或可 推測當時曾因修整宮殿，而將原有郭熙畫壁圖繪取下，所謂「退材所」是與建 築物的修整材料相關之儲存所在。雖可說宋徽宗朝廷似乎不夠積極處理郭熙山 水畫風，但從鄧椿接著又道「先君云，幸奏知，若只得此退畫足矣。」再接著 說「故第中屋壁無非郭畫，誠千載之會也。」透過這些文字，不難想像徽宗朝 當時的鄧雍對郭熙畫作評價甚高。 此外，還有一部分的懷疑還來自與鄧椿《畫繼》書內其他說法的比對。根 據鄧椿《畫繼》序載，此書的記錄年代範圍承接郭若虛《圖畫見聞誌》記錄結 束之年，即神宗朝熙寧七年 (1074) ，直至孝宗朝乾道三年(1167) ，總共收錄有二 百二十人（含宋徽宗）。書中卷六、卷七提及多位徽宗朝畫院任職者，對於這 些畫院相關的山水畫風之描述，全不見貶抑郭熙風格之說。此外，在鄧椿的部 1鄧椿，《畫繼》卷十，收入《中國書畫全書》（上海：上海書畫出版社， 1993 ），冊2 ，頁 723 。 2徐松輯，《宋會要輯稿》方域四之二三。 3 鈴木敬，《中國繪畫史．上》（東京：吉川弘文館，1981 ） ，頁 241-243 。 303 4 分描述中，畫院畫家似乎在山水畫的追求上仍不脫以「李成」為依歸。鄧椿還 5 引宇文時中的紀錄稱「宣和御府曝書，屢嘗預觀，李成大小山水無數軸」， 指 出宋徽宗於祕閣觀覽內府書畫的活動中，甚至見到不少「李成」山水軸。 在不排斥李成畫風的宋徽宗朝廷書畫活動中，對於宗法李成風格的郭熙畫 風竟會產生斷然排拒的情況，確實不容易讓人理解。若再以略晚的畫史文獻 《圖繪寶鑑》為輔證，該書舉出三位曾入宣和畫院又於紹興畫院復職者，則皆 6 師法郭熙畫風。 這些訊息都在提醒吾人對於鄧氏賜邸取得郭熙畫作之紀錄，是 否有著過度詮釋之虞。 上述疑慮的提出，並不是要重新發掘宋徽宗朝階段描繪李郭風格的作品數 量。修正此類疑慮的目標，意在豐富吾人對於畫史脈動的掌握。其積極作用可 從三個方面加以說明，其一，由於無法排除李郭風格的作用，可藉此重新釐清 宋徽宗朝的山水畫新貌，其二，藉此重新評估李郭風格於宋徽宗朝的具體作 用，其三，藉此檢視兩宋山水畫風變化的關鍵性作用。這一評估工作，雖需有 文獻的論證協助，但關鍵仍需復歸於畫風表現之上展開。