白地黑花坡地窑.docVIP

白地黑花坡地窑 　　淄博窑是我国北方最负盛名的民间古瓷窑之一，它那浑厚质朴、粗犷豪放的艺术风格和独特的制作工艺，在我国陶瓷发展史上占有很重要的一席之地。它所生产的瓷器，无论在造型或装饰上都独具特色，是当时中国北方民间陶瓷的优秀代表之一。在诸多的淄博古窑中，有一处鼎盛于金、元时期，以生产白地黑花瓷器闻名于世的名窑，这就是位于淄川区西河镇的坡地窑。 　　坡地窑址位于淄博市淄川区城南约15公里，东南距西河镇约三公里。坡地周围群山环绕，略似－个天然盆地，村名所以叫＂坡地＂。窑址位于盆地的东北部，东西绵延约－公里半，南北约－公里。窑址自东向西分布在东坡地、中坡地、西坡地三个自然村。村内外的地面上曾经长期散布有大量的白瓷片、黑釉瓷片和白地黑花瓷片、废弃窑具、窑壁砖及窑炉灰碴。在有的窑具上，发现刻有“刘三公瓦底”、“聂合囗”、“叶子成”、“于三”等人名。堆积层最厚的地方可达4米，1956年和1973年，文物部门曾对窑址先后进行过二次料学发掘，收集并保存了大量的实物资料。 　　坡地窑瓷器的特点是面向大众百姓而品相纷呈，所烧器物多为当时群众生活所需并喜闻乐见的瓶、碗、瓮、盘、罐、枕、洗、儿童玩具等日常生活用品，产量很大，器类颇丰。瓷器的胎质根据目前已知的出土实物看有两种，一种胎质坚细，呈灰白色，手感很重。另一种胎质稍显粗松，呈灰褐色，手感较轻。通过对瓷片进行试验分析，胎体的吸水率和显气孔率均较高，显示了其烧结温度偏低。同淄川其它古窑一样，坡地窑烧造瓷器使用的窑炉，也是直焰式＂馒头型＂窑，主要是由窑门、出灰道、火膛、窑床、排烟孔、烟囱几部分组成，火焰流向呈现半倒焰式，依靠排烟孔调节燃气的流量。从残存的一处窑炉看，火膛略呈半圆形，东西长5．1米，南北宽1．3米，距底部1．7米处似为放置炉栅的地方，其上为燃烧室，下为存灰坑。坑内遗留大量炉渣灰和未经燃烧的煤块，证明此时已变柴烧为煤烧。坡地窑的窑炉结构后期有明显改进，已由原来的冷底窑改为热底窑，使窑内温差大大减小，温度分布更加均匀。烧制方法，多采用匣钵装烧，避免了窑火直接接触坯体。器内一般多?彀胗裕?碗、盘一类采用叠烧法，内底有涩圈，有的采用支圈覆烧，内底有支痕，瓶、罐类的圈足及枕的底部露胎无釉。产品造型朴拙自然、简洁实用，大型器物的生产增多。产品趋向厚重，器型硕大、圆浑，虽然有些粗犷厚重,但却增加了全器的稳重感，表现出山东地区民间艺术所共有的豪放朴实的风格。特别是在白瓷器的表面装饰技法上，即有白地划花（即用针状器或扦状工具划出呈阴线纹）、剔花，又有印花、粉杠等很多品种。白地绘黑花、白地划花是其主要品种。尤其是白地绘黑花?b饰，既突破了单色釉瓷器装饰的局限，又具有了传统水墨画的艺术效果，把中国的传统美术绘画、书法技艺与制瓷工艺更完美的结合起来，创造了迥然于其它窑口的新的综合艺术。坡地窑的装饰内容不受官窑的限定,只为满足百姓的审美需求，是最具山东地域特色的陶瓷装饰艺术之一。在一定意义上说，它开拓了古代陶瓷美学的新境界，并为后来的青花和五彩瓷器的发展开辟了思路。正如已故著名陶瓷专家冯先铭先生所说：“白地黑花技法的成熟和发展，直接导致了中国元明时期青花瓷器的发展”。 　　代表坡地窑风格的产品首推白釉陶瓷，白釉系列陶瓷构成了坡地窑产品的基础。坡地窑的“白釉”瓷产品，实际上是用白色化妆土外罩透明釉生产的白瓷产品。由于瓷器的胎体使用的是当地一种特有的瓷土“青土”，其结构较疏松，加之受当时的淘炼技术和条件所限，胎坯原料颗粒较粗，含铝量较高，常有未烧透的孔隙和斑点，另外原料中含铁、钛等着色杂质高，胎色呈灰白或灰褐色。坡地窑的匠师们巧妙的使用白色化妆土施加在胎的表面，达到了极好的增白效果，使化妆土成为了一种装饰艺术。化妆土是用白色优质瓷土制成的泥浆，它像人们所用的化妆粉一样，施在胎体上，可形成一层洁白光滑的外衣，除纯洁了胎体颜色以外，还遮盖了胎体表面的凹凸不平，使胎面变得洁白光滑，大大提高了瓷器的外观质量和釉的白度及光亮度。这在当时应该是遮盖与弥补胎体粗糙及颜色不纯的唯一切实可行的技术手段，是一种创造。不但把釉面衬托得更加洁白润泽，产生了优质的白瓷，而且为用笔在瓷器上装饰作画创造了条件。 　　白地绘黑花装饰,是坡地窑白瓷最富特色的装饰手法，是用当地的一种黑褐色贫铁矿矿石为颜料的一种釉下彩绘装饰。其工艺过程首先是在釉下进行彩绘，即在成型的胎上，敷一层洁白细腻的化妆土，再以毛笔蘸细黑料绘画装饰，然后施一层薄而透明的石灰铅釉入窑烧制。白釉黑彩,黑白两色分明，对比强烈，图纹十分醒目，具有很强的视觉冲击力，给人一种民间工艺的质朴美感，是一种富有笔情墨趣的彩绘瓷器新品种。它的科学名称应该叫做“白地釉下黑彩”，特别之处是彩在釉下，永不褪色，用手扪之，光滑平整。其彩绘方法随意、简单，而且一次烧成，深受时人喜爱。坡地窑的白地黑花