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社会大环境对西方歌剧发展的影响 　　摘 要: 歌剧是人类音乐实践最灿烂的成果之一,它的形成、发展、演变与作曲家所处的历史时期及当时特定的文化环境有着深刻的联系。要全面研究歌剧,必定要探究社会历史大环境对歌剧发展的影响与作用。因此,本文以歌剧发展中心的五次转移为线索,借鉴音乐社会学的研究方法,从社会大环境的变化角度,探讨歌剧发展问题,旨在更完满地认知歌剧艺术。 　　关键词: 歌剧 社会历史环境 歌剧中心 　　 　　歌剧在欧洲音乐文化史上有着重要地位,一经诞生,便以其独特魅力风行全欧,发展成为人类文化遗产中的珍贵财富。随着音乐学研究各个分支的逐步完善,社会文化环境对音乐创作历程的改变、促进等重要作用,渐渐引起众多音乐学家及历史学家的注意,也成为人们理解歌剧发展的关键突破口。 　　从音乐社会学角度来看,艺术生活就是社会生活的一部分,音乐家不是绝对自由的。他们的音乐活动都在一定程度上与社会客观环境相联系。无论何种类型的天才音乐家,“他们只可能去适应特定的环境,每一位音乐家利用他的时代的乐器的资源;服从于允许他聆听的条件;在通常的形式的范围里表达他自己;偶然地他履行特殊的职责,其迫使他提供特别的曲目;甚至考虑排演出者、器乐演奏者和唱歌者的数目和种类”①。因此,歌剧发展不只是音乐家单方面的推动,在深层上也受到社会经济、政治、文化、思想和宗教等因素的影响。可以说,要研究歌剧发展的总体脉络,就必须跳出狭窄的歌剧本体视野,将歌剧发展放于历史大环境中,考虑推动歌剧创作的作曲家所生活的时代背景,以及影响他们的社会文化环境,如艺术思想、审美观念等,这样才能对歌剧作整体的把握。 　　一、佛罗伦萨――歌剧诞生之地 　　歌剧诞生于16世纪末的意大利佛罗伦萨。历史学家们对歌剧诞生的条件和原因,主要有三种不同观点:一是认为歌剧起源于古希腊戏剧,戏剧与音乐结合的形式为歌剧诞生准备了必要条件;二是认为音乐技术上的成熟引发了歌剧,如16世纪主调和声风格的发展;三是认为是文艺复兴思潮的影响。但结合当时的社会环境,我们还应看到其关键性因素与“卡梅拉塔会社”有直接联系。 　　16世纪的佛罗伦萨是近代文艺复兴的摇篮,也是欧洲商业、金融业和文化艺术的中心。文化赞助人制度成为佛城文化兴盛最重要推动力。统治佛罗伦萨300年之久的世袭公爵梅迪奇家族(Medici)掌握着巨大的钱财,受文艺复兴的影响,他们热爱古典艺术,大力资助学者、艺术家,使其追求的古典理想成为现实,对佛城文化产生重大影响。 　　在16世纪的佛罗伦萨,音乐是社交生活中不可缺少的部分。节日庆典的节目虽基于古典神话,但也经常将音乐作为视觉表演和露天演出的补充。作曲家们十分欣赏古典艺术,尝试着各种试验。70年代初,一群贵族青年聚集在金融巨头巴尔第伯爵的宅第,谈论文学、科学、艺术问题并表演新音乐,这便是“卡梅拉塔会社”,也称“佛罗伦萨之家”。他们借鉴古希腊悲剧,认为创造出一种文字与歌唱水乳交融的音乐,是音乐创新的最佳途径。梅迪奇家族也在宫廷里为他们提供了实验这种新艺术形式的机会。1597年,第一部歌剧《达芙尼》在伯爵宫内首演成功,轰动整个佛罗伦萨。虽然这部歌剧意在恢复古希腊戏剧精神,但它确立了歌剧的形式,并为后来的发展开辟了道路。三年后,第二部歌剧《尤丽狄茜》写成并保存下来。可以说艺术赞助制度为歌剧诞生提供了重要的保障。但论及艺术家们的创作时,这些歌剧会因艺术保护人的喜好和审美观而改变。虽在一时获得行家的认可,但佛罗伦萨宫廷很快又将娱乐转移到其他方面。在歌剧诞生后30年内,只有极少新作问世。歌剧的中心开始向罗马转移。 　　二、罗马――歌剧中心转移地 　　最初成功的几部歌剧很快流传到罗马,而使其真正扎根于此则要归功于罗马教会上层的赞助人。在17世纪20年代,罗马是天主教会及历任教皇的居住地,这里有着大量热爱豪华艺术的贵族阶层,他们的审美观主宰了罗马歌剧舞台。1623年,教皇乌尔班八世即位。他热心于艺术并大力支持罗马的歌剧。1633年前后,乌尔班八世的侄子在王宫里修建了能容纳3000名观众的歌剧院,并研制了供歌剧舞台使用的机关布景等。 　　由于罗马是教皇御驾的驻地,宗教氛围浓厚,故而罗马歌剧较为严肃。同时,为迎合贵族的情趣,其歌剧题材都来自古代神话或历史中的帝王英雄,包含单旋律说白式的宗教道德说教。同时,歌剧演出在舞台设计上追求阔绰壮观,崇尚奢侈浮华的场面。演出也只局限在宫廷中,成了王公贵族们在文化娱乐和享受方式上的特权。如1634年的歌剧《圣?阿莱西奥》描写的是中世纪一位罗马“圣人”,主题就是宗教道德的说教。1662年的歌剧《阿多内的锁链》虽改变宣叙调中过于枯燥乏味的成分,采用歌剧前奏曲形式,但只是为迎合教会和贵族的口味,舞台效果依然豪华富丽。晚期罗马歌剧虽引起轰动,但最终因思想主题上的局限性和贵族化倾