中西当代小剧场戏剧在戏剧观念上变化.docVIP

中西当代小剧场戏剧在戏剧观念上变化摘 要：中西当代小剧场戏剧在戏剧观念上发生了重要的变化，确立了以观众为基础的戏剧观念。为了鼓励观众能主动参与到演出当中，缩短戏剧空间，采用多种方式来鼓励观众参与 ?关键词：戏剧观念、观众、戏剧空间 ?中图分类号：J801 文献标识码：A 文章编号：1006-026X（2011）12-0000-01 ?? 戏剧可以没有舞台、服装、灯光、布景，但是不能没有观众，观众是戏剧赖以存在的基础。正如格罗托夫斯基所说，“没有演员和观众中间感性的，直接的，活生生的交流关系，戏剧是不能存在的”。?1 ?20世纪的世界戏剧有两段时期发生过有影响的观众参与演出的实验，“一次是在十月革命胜利以后的苏联，一次是在60年代的欧美各国。”2这两段时期都提出了让观众参与演出的理论并且产生了大量的实践。当时在苏联，许多演员都走向社会，深入到工厂里开展演出，这样工人们就成为了演出的直接参与者。而在欧美各国，由于当时受到50年代美国“境遇剧”理论的影响，有很多大的剧团都在一心的研究如何让观众参与到戏剧演出中来，一时之间观众参与戏剧演出成为一种潮流。因为这些演出“不仅仅改变了观众的意义，使观众走出现实变成演员，而且也改变了演员的意义，当演员走入观众的时候就是走出虚构进入生活。”?3 ?在西方，这种现象的出现并不是偶然的，观众参与演出能成为一种潮流，主要是有两个原因。一是因为西方在经过了自然主义封闭舞台、分割观众很多年以后，迫切的希望能出现一种新的形势来打破这种传统的演出模式。但是这种做出改变的尝试显得有点矫枉过正。二是因为在电视剧和电影的强势威胁之下，剧作家们必须另辟蹊径，找到能优于电视剧和电影的良好发展方式。而与观众在现场进行语言和行动上的交流正好是电视剧和电影所不具备的，也只有着重强点这一点，戏剧才能有不一样的色彩，才能在电视剧和电影迅猛发展的态势之下与之抗争 ?此外，为了更好地在演出中与观众交流，剧作家们还努力尝试缩短观演距离，打破传统的观演空间，争取达到观演一体化。美国戏剧家谢克纳“环境戏剧”的理论为突破传统的戏剧空间原则和积极调动观众参与演出这两个方面做出了很大的贡献。在谢克纳看来，戏剧演出过程中表演的舞台空间并非要固定不变，而是可以随着戏剧剧情的要求和演出的目的来不断的做出调整和变动，打破那种镜框式舞台的传统模式。在此同时观众也不必局限于演员区域准备好的座椅之中，他们可以随时流动，变化观看的角度甚至直接参与到演出当中，这样就可以实现演员和观众的双向交流。理查#8226;谢克纳 “环境戏剧”的理论对中国当代小剧场戏剧影响深远，中国的很多戏剧家们受此启发，创造了很多新设计理念。学者胡妙胜提出，“传统的舞台设计关心的只是舞台，而不是包括舞台和观众区在内的整个戏剧空间......而是要考虑演员和观众在特定的环境里相互作用的问题。”?4这一理论的提出对于很多戏剧演出产生了重大的影响。尽管当代小剧场戏剧演出中真正的演出与观众席混为一体的实例非常少，但是很多演出都在努力的朝着这一个方向发展，都在或多或少的印证着“环境戏剧”的空间理论原则 ?但是从演出实践过程来看，尽管观众席和演出舞台距离近了，但是观众真正“参与”到演出当中的剧作还是非常少。物理空间的距离接近不一定代表心里空间的距离也近，要想让观众“参与”到演出当中，更重要的应该是观众在心理上能够和演出接近、交流。中国当代小剧场戏剧在这一方面就做出了如下的几种尝试： ?第一种是邀请观众参加演出。这种方式需要的是演出环境与生活环境要紧密相连。比如《留守女士》在演出当中，就将演出现场布置成咖啡厅的形式，观众们被演员扮演的服务员引领到此，几个人围成一桌坐下，喝点咖啡、听听歌、聊聊天。演出开始以后，主人公就直接走到咖啡厅的一个角落，开始他们的演出。他们与观众接触和交流，这样表演区就完全与观众区渗透在一起，使观众们感觉到演出就在自己的身边，自己也在演出的过程当中，就会更容易的让观众与演出达到心灵上的接近 ?第二种是强迫观众参与演出。这种方式强调的是一种身体方面的刺激。比如《屋里的猫头鹰》在演出之前，观众进场的时候都会收到一件黑色的披风和印有猫头鹰图案的面具，然后被工作者带到一间小屋里，强迫观众们戴上面具，穿上披风。相关人员会把观众分为几个小组，每一小组由组长带领大家到演出会场观看演出，在演出的过程当中，有的观众还会被要求作为猫头鹰从外面飞到舞台上对主人公进行“殴打”。但是就是这种异常的环境或许会给大家带来不一样的感受和冲击，从而留下深刻的印象 ?第三种是刺激观众参与演出。这种方式强调对观众的心里进行刺激，要求观众认真的观看演出，如果观众没有全身心的观看演出，就会遭到演员的羞辱或者挑衅。比如在《切#8226;格瓦拉》的剧本中，就有一段专门为观众设计