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浅析错觉元素在招贴设计中应用摘要 图底关系、矛盾空间等错觉形式在招贴设计中的应用，使招贴作品大放光彩。错觉元素的应用使不可能的空间与事物进行了完美的契合，并达到视觉上的新知，将合理的与不合理的意图组织到一幅画面中，共同营造出奇异的视觉体验，使看似荒谬的视觉形象透出一种理性的秩序感和连续性 关键词：错觉元素 招贴 视觉 中图分类号：J524 文献标识码：A 图形是招贴设计中的关键要素。在招贴设计中，突破保守的陈旧观念和传统设计思维，大胆的创意，巧妙发挥图形的各种视觉效果，让图形的创新元素激起人们的审美趣味，激发观众的兴奋情绪，从而使传达过程变得生动，给人们留下深刻的印象。视错觉图形是极富表现力和生命力的形式语言，多种多样；这些包含错觉元素的图形提高了招贴作品在视觉刺激、传达效果、审美情趣、艺术价值等方面的水平，致使错觉图形元素在招贴设计当中被越来越多的设计师所青睐，错觉元素以多彩纷呈的面貌使招贴设计语言具有更广阔的表现空间。错觉元素在招贴设计中的应用有多种表现形式，下面用几种比较典型的形式来分析介绍： 一 反转图形错觉元素的应用 反转图形的研究始于丹麦心理学家E他的学说表明，我们的感觉始终受周围环境的影响，不是孤立存在的，也就是说，对某种形态的认同是其背景衬托的缘故。鲁宾典型的反转错觉图形的作品是两个人物的侧脸剪影中间的空白是一个古希腊的杯子，乍一看只是一个白色的杯子，再将视线移到黑色背景处，看到的就是两个人物的侧面。反转图形这种图形样式主要是对图底错觉原理的应用 鲁道夫“图形与基底之间的关系，就是指一个封闭的式样与另一个和它同质的非封闭的背景之间的关系。”为了使招贴作品的主题更加鲜明，意义更加深远，把单纯的形式与复杂的内涵统一起来，来诠释“图”与“底”的关系，即“图形”与“基底”发生反转并彼此融合在一个空间里，从而产生视觉双关的错觉现象，使画面空间得到无限扩展。如何处理招贴设计中图形与基底的关系，对自然形态进行图底反转，给读者营造一个现实中并不存在的世界，使招贴设计作品的意义更加深远，对反转图形错觉元素的应用则是一种非常有效的设计手段 一些心理学者认为，人的视知觉有先天的组织能力，即视知觉的选择性，这种视知觉的选择性使人在处理反转图形的关系时，视线会不由自主地进行选择和归纳，在图形与基底之间不断游移，这个过程中，图形所产生的反转互融现象，使视觉效果产生双重意象，造成不确定的错觉 平面设计大师福田繁雄在反转图形的运用方面，可谓是耐人寻味。在他的招贴设计作品中主题与背景具有包容性与双重性地相互交融成为一个共同体，看似简洁的图形却给人强烈的视觉冲击。福田繁雄在1975年为日本京王百货设计的宣传海报，画面呈现黑白对比的简洁构图，通过鞋子的造型可以分辨出男人和女人的腿，相互交织，重复并置，观众可以看到黑色“基底”上面白色的女人腿，或者可以看到白色“基底”上面黑色的男人腿，视线的不断游移，会出现以上两种视觉效果，正负互补，互相依存，这是一种上下交错并置的正负形反转的手法。福田繁雄1984年的招贴作品《UCC咖啡馆》海报，也是典型的反转图形视错觉的招贴作品，画面以放射状图底反转为特征，很多拿着咖啡杯子的手臂以漩涡状纹理重复并置，强烈突出了海报所要传达的主题 二 矛盾空间错觉元素的应用 矛盾空间的形成通常是利用视点的转换和交替，在二维的平面上表现三维的立体形态，但在三维立体的形体中显现出模棱两可的视觉效果，造成空间的混乱，形成介于二维和三维之间的空间。在这一类矛盾空间的图形中，每一部分形态均有存在的可能性，而其构成又都是超常规的不合理，给人以无限的幻想空间。矛盾空间因视觉的悖论产生了的强烈的视觉冲击力，满足了招贴设计意图的需求，因此被广泛地应用于招贴设计中 著名平面设计师冈特Hamle tmaschine》的招贴中，主题物是一本书，一只手在书的封面上很醒目，而让观众费解的是这只手在另外的一个空间里又同时拿着这本书，观众的视线在二维空间和三维空间之间转换的过程中，会看到一种真实的二维空间与另外一个虚拟的空间结构。冈特恰到好处的把握，阐释了矛盾空间的视觉原理，他创造出一个集结直觉引力、视觉趣味与多重内涵的视觉世界 著名设计师伊斯特万人过目不忘的错觉效果 福田繁雄对矛盾空间手法掌握和运用的成就，在他众多的作品中也被展现得淋漓尽致。他使构思与表现达到完美契合，利用二维空间与三维空间错综复杂的组合，创造出匪夷所思的神秘视觉世界，使观者更加深刻理解作者的创作意图。1987年他在《招贴展》的招贴设计中，用单纯的线和面进行空间的穿插，将四人的不同视角的状态，在同一画面中表现出来，这种空间意识的不确定，在表现上突出了矛盾空间多视点的特性。1999年福田繁雄为日本松屋百货集团创业130周年设计的海报，