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　　论追续权与权利穷竭原则 一、追续权与权利穷竭原则的界定 （一）追续权的概念与性质 1．追续权的概念论文下载 追续权一词最早由法国于1920 年创设，法文表述为Droit de Suite，是有形财产法的术语,是指物权的原所有人对其不动产作为质权标的物时的追及权,而英文一般按字面解释为Right of Folloiddot; F errillCo. V. Straus 案中, 美国联邦最高法院裁定原告享有的法定排他权只适用于著作权作品的首次销售, 从而建立了著作权穷竭方面的首次销售原则。后来1909 年该原则最终被法典化, 体现于1909 年《著作权法》第41 条之中。 权利穷竭原则又称权利耗尽、权利用尽原则、首次销售原则, 是知识产权法上一个特有的原则。指知识产权所有人或许可使用人一旦将知识产权产品合法置于流通( 即进行首次销售) 以后, 原知识产权权利人所有的一些或全部排他权因此而用尽, 权利人就无权禁止该产品在相关市场上的继续流通, 也就是说, 权利人 的相关的知识产权即告穷竭。权利穷竭原则的目的是对知识产权人的专有权作适当限制, 平衡知识产权人、使用人和社会公众的利益, 使知识产品在进入流通领域以后, 作为产品的物权所有人, 有权再使用、销售该物品, 从而达到物尽其用的目的。 2．权利穷竭原则的特征 从权利穷竭的基本含义及发展不难看出权利穷竭原则有以下几个特征： 第一,权利穷竭原则的前提是知识产权产品第一次合法进入流通，即产品出于权利人自由意愿出售并在第一次销售后获利，否则权利人可以根据物权追及力追及物之所在，而相关知识产权权力也不会穷竭。 第二,穷竭对象的特定性即指权利的穷竭是针对每一件合法进入流通的具体产品，而不是适用于同一类的所有产品，它不会导致该项知识产权本身效力的中止。权利人对其尚未投放市场或被非法投入市场的产品仍然具有排他性的绝对权利。 第三,穷竭权项的特定性。权利穷竭并非指知识产权人在首次销售其包言知识产权的产品后即丧失了整个知识产权，而是指某一些权项在产品首次销售后被限制、被穷竭了。首先被穷竭的不是人身权，而是财产权;其次穷竭的不是著作财产权、专利权或商标权本身，而是其子项，即权利群中的某项具体的与产品的销售或使用有关的权力，并且被穷竭的权利是为法律所明确规定的与商品的流通和购买者的使用有关的特定权利。 二、著作权法律制度下追续权与权利穷竭原则 追续权作为艺术家对其创作的艺术品原件后续在转让增值部分的提成权，具有人身与财产的双重性质，属于著作权法的一项特殊权力，而著作权是知识产权法的一项权力，并且知识产权大都受权利穷竭原则限制，所以笔者认为欲讨论追续权与权利穷竭原则，可以先讨论著作权是否完全受限于权利穷竭原则，如果完全受限则追续权也必然受权力穷竭原则限制，如若不然再试讨论追续权与权利穷竭原则。 （一）著作权与权利穷竭原则 在知识产权领域中，最活跃的，最具有代表性的当属著作权，同样，权利穷竭原则的表现形式在著作权中也是最为丰富的。 1．展览权 这是指特定类型作品的原件经出售后，该作品的展览权即转由原件所有人所有，即著作权人的展览权穷竭。展览权本身是美术、摄影等作品的作者所享有的一项著作财产权利。目前，《保护文学艺术作品伯尔尼公约》尚未明文规定作品的展览权，但在日本、俄罗斯、德国、美国等国的著作权法中已经专门列出了这项权利。法国著作权法是在表演权这一项下规定了展览权的内容。日本著作权法第25条将展览权的范围限制在美术作品或尚未发行的摄影作品，且限于原作。我国著作权法第18条规定：美术等作品原件所有权的转移，不视为作品著作权的转移，但是美术作品原件的展览权，由原件所有人享有。著作权和载体的物权是两个不同的概念，两者可以同时存在并不发生矛盾，一种权利的处分并不影响另一种权利。但是这种不影响是相对的，具体来说就是作为美术等作品著作权一部分的展览权随着其载体物权的转移而转移了，权利穷竭原则在此得到了体现。一方面，这是对载体物权所有人的一种保护，同时也是对著作权人的一种限制。如果展览权不随之移转，依然存在于著作权人之手，那么物权人就无法完整地行使其所有权，从而会降低购买人的欲望，从而不利于著作权人经济利益的实现。同时，展览权也必须借助原件才能够实施，在原件已经转移所有的情况下，再让著作权人控制展览权是没有意义的。所以说著作权法的展览权是受限于权利穷竭原则的。 (责任编辑：编辑04) 2．发行权 发行权是指著作权人享有的向公众提供作品复制件，满足公众需要的权利。并且发行权包括传统发行权和网络发行权，一般场合，作品在首次销售后，发行权与物权寄于该复制件一体，物权发生转移，著作权与物权冲突，著作权让步于物权，则该复制件的发行权穷竭了，但是网络发行权不存在有形的载体的转移，不发生物权与著作权的冲突，权利穷竭也就无从谈起。