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岐江公园景观叙事分析 熊双华，尹建强 摘 要：本文从三方面对岐江公园景观叙事进行解读。公园景观叙事的表达载体是所有的景观元素，景观叙事的构成主要由景观空间讲述的故事与空间表达的场所精神两部分组成，景观叙事运用了对比、隐喻象征和留白的艺术手法。 关键词：岐江公园 景观 叙事 设计 岐江公园位于广东省中山市中心的岐江水畔，原址为粤中造船厂，上世纪90年代后期我国进入后工业时代，造船厂不能适应新的造船业技术发展被迫停办。粤中造船厂从1953年到1999年，兴衰历经半世纪，是新中国50多年工业化探索艰辛历程的一个缩影，是一个时代的印证。1996年改造新城，政府决定将废旧的工厂拆迁，建一个公园。历时三年，岐江公园终于建成，公园总面积10.3公顷，其中水面3.6公顷。俞孔坚在《理解设计：中山岐江公园工业旧址再利用》一文说道：良好的景观不是职业设计师的凭空创造，它们经历时间而发展，随着历史与人的活动的含义的积淀而成熟。[1]他追求没有设计师的设计，挖掘公园自身的场所精神，用诗意的景观话语向我们讲述了从粤中造船厂到岐江公园那一段美丽动人的故事。 图1 铁轨 图2 美术馆 1.景观叙事的表达载体 我们知道文学叙事的表达载体是文字，历史的记录，信息的传达，都是通过对文字的编排与组织进行表达。基于文学叙事，我们可以确定景观叙事的表达载体是所有的景观元素，包括建筑、植物、水体、小品等。叙事是一种在时间中展开的线性行为，岐江公园景观叙事的载体依据时间可分为三类：工业时期的景观元素（即工业旧址与旧物）、现代景观元素、融合时间的混合景观元素。工业时期的景观元素主要是原场地保留物，包括铁轨（图1）、水塔、船坞、龙门吊等，讲述的主要是自身的故事。现代景观元素主要有：雾化广场、万杆柱阵、红色记忆盒、美术馆（图2）、线性园路、绿篱房子等，现代景观元素不同于前者，讲述的故事具有双重性，设计师用它来讲述上世纪工业文明的故事时，它也在述说着现代文明。融合时间的混合景观元素主要指琥珀水塔（图3）、船坞以及植物等，琥珀水塔“增”的设计——玻璃盒子，现代结构的加入体现的是时代的碰撞，这种碰撞使得她不再仅仅是历史的纪念物；船坞“增”的设计——抽屉式插入码头与公共服务设施，是现代景观设计功能性原则的最佳体现，巧妙的结合体现的是时代的融合。公园的植物景观也是时间融合的一种体现，从生物学的角度来说，不同于其他的景观元素，植物是生命机体。法国哲学家亨利·柏格森曾说过：“只有时间才是构成生命的本质要素。”可以说，每一个生命机体的现在都是过去的综合表现。公园保留了大量的古树，它们是过去的综合体现，再加上新种植的植物，构成了“老”与“新”艺术结合的植物景观。 图3 琥珀水塔 图4 骨骼水塔 图5 龙门吊 2.景观叙事的构成 岐江公园景观叙事的构成构成分为外在空间的故事显现与场所精神的表达两部分。作为粤中造船厂旧址，公园保留了大量的原址遗迹，外在空间的表达以船厂的故事为主，造船厂其实也是我国工业文明50年历程的一个缩影，大量遗迹旧物的保存与展现最直观地反映了那个年代的生活，铁轨、烟囱、船坞、骨骼水塔（图4）、琥珀水塔、龙门吊（图5）以及壁上的文字，都是工业文明时期的产物，经岁月沉淀，没有什么比它们更适合讲述属于它们的故事，通过它们，我们仿佛可以看到运转的机器，忙碌的工人……一帧帧的画面给我们展示的是那个年代的人们在工业化进程中的艰辛探索历程。公园场所精神的表达可分为三点：对历史的缅怀、对本源的追求以及文明的传承与延续。潘俊峰在《历史文脉空间的再造——中山岐江公园景观文化价值品介》一文中，将岐江公园景观设计解读为一副“清明祭扫的场景”，无论是象征“坟墓”的船坞，还是“水晶棺”琥珀水塔，抑或是纯白的“哭丧棒”柱阵，都是对那个年代的一种致敬，对那段历史的一种缅怀。[2]设计师追求没有设计师的设计，其实也是对本源的追求，废工业旧址的保存是对这片土地最本真的追求，是这片土地本源的延续，骨骼水塔、龙门吊以及铁轨等冰冷的钢结构是工业化城市最基本的结构、最本源的存在，而水生、湿生、旱生乡土植物的种植是自然本源的体现。除此之外，文明的传承与延续在岐江公园也得到了很好的体现。纯白简洁的柱阵与斑驳的铁轨、透明的玻璃工艺与生锈的钢筋结构、代表现代艺术的美术馆与上世纪的烟囱、船坞等，时代的碰撞、新与旧的对比，告诉我们时代在进步，历史文明在传承，也在延续。 图6 船坞码头 图7 绿篱房子 3.景观叙事的艺术手法 岐江公园景观叙事的艺术手法可分为三种：对比、隐喻象征、留白。[3]对比叙事