陈洪授与莫迪利阿尼绘画艺术比较研究.docVIP

陈洪授与莫迪利阿尼绘画艺术比较研究 　　摘要:本文就陈洪绶与莫迪利阿尼的绘画题材和艺术形式、审美思想等方面进行比较研究,分析其各自的变形之风及其成因和影响,找出共同规律,为现代人物画创作提供借鉴。 　　关键词:陈洪绶;莫迪利阿尼;人物画;变形;比较 　　中图分类号:J20 文献标识码:A文章编号:1005-5312(2010)14-0025-02 　　 　　一、序 　　明末清初著名画家陈洪绶和“巴黎画派”的代表人物莫迪利阿尼,分别是中西画坛上两位杰出的人物,他们所处的时代虽然相差二百多年,并且所使用的工具材料、绘画语言等方面也有很大的不同,但他们的作品都是以其独特的“变形”魅力著称。他们为什么会选择变形的造型方式呢?关于陈洪绶与莫迪利阿尼的绘画艺术比较,迄今为止尚是空白。本文着重通过他们各自的人生经历,审美思想,把画家及其作品同具体的历史文化背景紧密联系起来,来阐释他们各自独特的艺术个性和风格特点。 　　二、两个人的比较 　　(一)题材的比较 　　纵观两人的取材可以看出,陈洪绶取材广泛,以传统内容或以仕女、高士、佛道人物为主,取材多寓有一定的现实性和深邃的思想性,更含蓄曲折的表现自己的志趣和复杂心境,而莫迪利阿尼的取材更集中,以肖像和女性人体画为主。画幅相对小,背景更简略而平面化,更突出画中的人物,而各种女性形象成为其复杂感情及其独特绘画语言的载体,充满了女性魅力和浓厚的现实生活气息。 　　陈洪绶的绘画题材仍是以传统内容为主,有关历史故事、人物掌故的,如《杨升庵簪花图》、《陶渊明归去来图》。陈洪绶所作的仕女、高士是最多、最突出的,如《阮修沽酒图》、《对镜仕女》、《隐居十六观》,其背景极简或没有背景,人物饮酒行乐、逸然自得,抒发了性情和对生活的感受。像佛教、道教人物如《三教图》、《问道图》。 　　 莫迪里阿尼的绘画作品的题材比较集中,除了几幅风景画,几乎都是肖像画和女性裸体画,如《雷蒙肖像》、《玫瑰色的裸女》,通常只画单身人物像,像《夫妇》和《里普希兹夫妇的肖像》是个例外。作品中的女性哀婉、优雅和妩媚,充满了女性的魅力。莫迪格利阿尼的裸体画,多将手腕和腿部截掉,使人体向左右延伸,打破了传统的古典主义和学院派的人体画完美的审美理论,使人体摆脱画框的限制,凸显了人体本身,有近窥视的特点。而深色的背景把人物衬托的娇艳、性感,把对性的审美转向了对人性的真实与生命的真实的感悟。 　　(二)艺术形式的比较 　　“英国的克莱夫?贝尔在其著作《艺术》中指出“有意味的形式”是所有视觉艺术作品的共有特性。”陈洪绶和莫迪利阿尼也都在追求这种“有意味的形式”,艺术风格都很鲜明,且都采用夸张比例和造型的变形手法,结合独具特色的线的运用,有强烈的装饰感,人物性格突出。但是二人毕竟是中西方不同的画家,采用了不同的工具,受不同审美思想的影响,具有不同的表现形式,因此要做进一步的比较分析。 　　1.长期的传统教育及其成长经历,使陈洪绶具有广博的文学修养和文人情调。陈洪绶的画上追晋唐,力求高古,体现着文人的“古雅精朴,闲逸疏淡”的审美追求,最终形成了“高古奇赅”的变异之风。 　　他突出的特点是人物造型很夸张,比例压缩,头大身短,缩短了约五分之一到四分之一,形体有强烈的扭转之势。人物造型变矮,“矮”使人物形象整体产生方拙,稳重之感,突出了一种阳性之美,确定了陈洪绶造型比例的形式。在《夔龙补衮图》中的三个女子,头大身短,只有三个半头长。陈洪绶吸收了民间木刻古拙的特点和夸张的手法,造成独特的心理感觉。民间版画把变形的形体嵌进一定的画幅中,有很强的装饰感。 　　2.莫迪里阿尼的绘画具有典型特征,样式化的拉长和独特的面部组合。修长的身体,柱形的脖子,椭圆的脸,弧形眉,杏仁眼,尖而长的鼻子,小嘴,削肩等,这种样式的形象出现在其成熟期的很多作品中。同时,又把握了描绘对象的神韵和性格特征。 　　在莫迪里阿尼较为早期的作品中,拉长的手法更多的是受到描绘对象的启发,比如让娜,她迷人、优雅,其长长的颈项符合或是影响了莫迪里阿尼的审美理想。他的拉长的形态没有使人产生怪异觉,倒平添了份优雅、妩媚。 　　莫迪里阿尼面部样式可以看出受到非洲黑人雕刻的影响。他的雕塑和黑人雕塑中包勒风格的面具很相似:椭圆形的头,界线分明的鼻子,过长的鼻子,小嘴。同时,他还从布朗库西那里学到了大胆而适度的变形简化。他把雕塑造型因素应用到绘画中,变形的、拉长的脸庞和躯体造型,简练明快、纤细流畅的线条与近似平涂的色面结合起来,形成独特的表现力。 　　三、启示 　　通过比较我们发现陈洪绶与莫迪利阿尼有很多共同之处,大致可以总结以下几点。 　　(一)他们都过着穷困坎坷的生活,并且有与命运抗争的意识,是矛盾型人物,人生短暂,饱含悲剧性色彩 　　陈洪绶的人生坎坷不平。他出身于官宦家庭