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日本推理电影的叙事风格与人物形象 　　[摘要]推理电影在保留文学悬念丛生、环环相扣的情节特色的同时，又以影像的方式部分弥补了文字在细节与人物塑造生动性、完整性上的缺憾，因此受到电影人与观众的青睐。而日本推理电影发展过程中，其在叙事与人物塑造上已形成了区别于西方推理电影的特色，不仅丰富和完善了日本电影的艺术之林，也为整个推理艺术注入了源源不断的活力。文章在厘清日本推理电影类型的基础上，从叙事风格和人物塑造两方面，分析日本推理电影的审美特征 [关键词]推理电影；日本；叙事风格；人物形象 从20世纪20年代开始蓬勃发展的日本侦探小说，为日本推理电影提供了丰厚的土壤。由于“侦”字在1946年的日本文字改革中被废除，故而侦探小说/电影变为了推理小说/电影。[1]推理电影强调叙事中的逻辑推理，往往以某一具体案件的侦破为中心，并且安排跌宕起伏的、极具神秘色彩的情节，大部分的推理电影都会在结尾处揭开事实的真相。日本由于本身就有着肥沃的推理小说土壤，自江户川乱步奠定了日本推理小说的基础之后，横沟正史、松本清张、森村诚一、东野圭吾等优秀推理小说家层出不穷，为日本推理电影提供了宝贵的素材库。值得一提的是，推理小说胜在巧妙的构思和严谨的诡计设计，忌讳在人物情感、叙事上的拖泥带水，这也就导致了推理小说往往逻辑思维胜过形象思维，缺乏一定的感染力和艺术深度，这也是推理小说迥异于纯文学的原因所在。[2]而推理电影却能在保留文学悬念丛生、环环相扣的情节特色的同时，又以影像的方式部分弥补了文字在细节与人物塑造生动性、完整性上的缺憾。因此无论是在东方抑或西方，推理电影都能受到电影人与观众的青睐。而日本推理电影在发展过程中，其在叙事与人物塑造上又已形成了区别于西方推理电影的特色，不仅丰富和完善了日本电影的艺术之林，也为整个推理艺术注入了源源不断的活力 一、日本推理电影类型略论 日本推理电影按照作品内容和风格约可分为四类，这四类之间实际上并没有明确的界限，而日本对于推理电影的宽容态度也导致了其内容的多元化。因此，尽管日本的推理小说有着一条较为明晰的发展脉络，实现了代际更替，但是推理电影在当代却是多种形态并存的 第一类是恐怖悬疑类。这一类作品往往改编自日本早期的推理小说巨匠江户川乱步与横沟正史的小说。由于当时日本推理小说刚刚起步，因此西方的爱伦理小说巨匠成为日本人借鉴的对象，这一类作品中不仅强调对谜团的解开，还特别倾向于渲染一种梦幻般的、神秘恐怖的氛围。为了突出恐怖感，作品中往往带有超现实主义色彩。如实相寺昭雄所执导的《乱步地狱》（2005），就是综合了江户川乱步的《镜地狱》《虫》《芋虫》和《火星的运河》四部作品改编而成的，每个小故事都与镜子有关。在《镜地狱》的一部分中，男主人公齐透正因为被带有魔法的镜子所迷惑而狂性大发，最后撞击镜子而死。平心而论，这一类型的推理电影中推理的成分是较弱的，如齐透正最后的死亡毫无外力的影响。电影旨在对某种真实现象进行夸张，提供给观众一种煎熬感，很容易因为过于强调恐怖和恶心而显得空洞无物 第二类是本格与新本格派类。这一类别的电影可以称之为原汁原味、彻头彻尾的推理电影。这方面最具代表性的莫过于根据横沟正史作品改编的系列电影，如市川昆执导的《八墓村》（1996）、星护执导的《犬神家一族》（2004）、《恶魔吹着笛子来》（2007）等。尽管电影中也有“死人诅咒”之类的恐怖元素，但案件全部是人在贪欲或仇恨控制下的产物，脱离了前一类电影在叙事上太过怪力乱神的缺点。这一类电影侦探的魅力被强化了，而强化的途径则只能是对其智慧的渲染，因此此类电影都极为重视诡计 第三类则是社会与新社会派类。这一类电影往往来源于松本清张、森村诚一的小说，在罪犯的犯罪动机中加上了社会原因，更为贴近日本的现实生活，打上了鲜明的时代色彩和本土化的烙印。[3]由于电影的主旨是解释人性的弱点与社会的阴暗面，因此逻辑推理在电影中的比重大大下降。这一类电影的代表有野村芳太郎执导的《砂之器》（1974）、佐藤纯弥执导的《人性的证明》（1977）、《野性的证明》（1978）等。这一类电影往往展现的是人类所承受的来自历史或社会原因的不平与苦难以及由此引发的犯罪，并对电影中的人给予深切的同情，深挖一桩桩悲剧产生的终极原因 第四类则可以称为其他类。这一类的电影真正体现了日本推理电影的成熟以及当代日本推理电影的取向，一部分电影脱离了前辈文学大师而以独立的姿态出现，如佐藤?v市执导的《如月疑云》（2007）等。另一部分尽管依然改编自伊坂幸太郎、东野圭吾等人的小说，但是小说本身就具有极强的影像性，且作者往往都兼任电影的编剧，电影本身的艺术品格得到了高度尊重。如西谷弘执导的《嫌疑人X的献身》（2008）、森淳一执导的《重力小丑》（2009）等。此类电影还注意到了对当代流行