由《爱情公寓》看中国的情景喜剧.pdfVIP

2o16年第9期 由 爱情公寓 看中国的情景喜居 ◆孙晓蕾 从1993年我国第一部情景喜剧 我爱我家 开始， 花 ，这是故事得以发展的逻辑基础。 直至近年来令人印象深刻的 家有儿女 、 武林外传 例如，曾小贤虽然总在嘴上说 自己是 “好男 ’、有魅 等，中国电视荧屏上出现过众多的情景喜剧。情景喜剧在 力，但在实际行动中却十分被动，而 自始至终当他为 “损 中国的发展造就了多个经典，也培养了大批忠实的观众。 友”的胡一菲经常就这一点打击他，两人在不断的 “争 2009年，都市题材的情景喜剧 ((爱情公寓》播出，至 斗”中培养出了真感情。由这两个人物性格造就的人物关 今 已播出了四季。它主要讲述了合租在一幢青年公寓里的 系，实际上在每集相对独立的故事架构中，都成为了一条 几个青年男女的故事。在 爱情公寓 中，平常多彩的生 贯穿于整个剧集的重要暗线。 活被浓缩为意外频生的一幕幕 “闹剧”，映射出当代年 2．多线并进的叙事方式 轻人的困惑和茫然，也见证了他们的友谊、爱情、理想和 所有的情景喜剧都存在着一个经典的叙事结构模 成长。((爱情公寓 被普遍视为是对美国情景喜剧 老友 式：即在每一集里颠覆与重新恢复稳定的情境。每集都 记 的致敬之作。笔者认为，((爱情公寓 在借鉴美剧成 有一个小标题，各集之间的关系比较松散 。在一个封 闭 功模式的同时，也注入了中国本土化的新鲜元素，使得这 固定的空间里，固定的几个人物与每集所关联的流动人物 一 作品在艺术领域和价值层面都取得了突破，也从一定 上演着种种故事。 程度上代表了中国当代情景喜剧的现状和发展态势。 爱情公寓 中的每集内容都 以快节奏的方式来进 行，场景切换迅速、固定镜头较少、运动镜头较多。当人 一 爱情公寓 的本土化创新 物的回忆、幻想或内心潜台词出现时，还会有脱离场景的 挖掘本土创作资源，彰显地域剧作特色，是情景喜 个人 “白背景”表演，这种刻意的拍摄剪辑方式完全是为 剧在中国赢得观众和市场的关键所在， 爱情公寓 在这 叙事服务的。该剧的叙事方式是平行多线叙述，且互有 方面表现得较为突出。 交错，即按照剧情需要把人物分成若干组，然后再叙述 1．个性化、群像化的人物设置 情景喜剧的人物需要相貌、语言、性格 以及 人物关系冲突上的趣味性。充满个性化 的人物通 过演员的夸张表演得以外化，体现出喜剧文本的 表现张力。 就人物设置而言，((爱情公寓 中脾气火爆 嫉恶如仇的胡一菲、海归学院派书呆子陆展博、 美丽单纯缺乏社会经验的富家女林宛瑜、厚道 懦弱不受重视的电台小主播曾小贤、游手好闲的 花花公子 吕子乔、极度花痴甚至有些冒傻气的陈 美嘉、思维一根筋的日本人关谷神奇，这些形象 都是国内情景喜剧中前所未有的，他们以一种夸 张的方式高度浓缩了当代中国年轻一代的工作、 生活现状以及世界观、价值观。不同性格的人物 齐聚在一个相对封 闭的空间，摩擦碰撞出各种火 6 _CONTEMPORARYTv m∽Ⅲwy广 一总第341期 两组或者三组人的遭遇以及事态的发展，这样每集就有 二、((爱情公寓 存在的问题和需要努力的方向 多个故事可讲，也大大增加了信息量和镜头量，这种模式 尽管 爱情公寓))赢得了广泛的好评，但不得不承 在中国当代的其他情景喜剧中并不多见。 认，由于制作观念、生产体制等多方面的原因，它还是有 如 爱情公寓 第一季第一集就有三个故事同时进