景情皆从异中来——论《花间集》中的语言超常组合.pdfVIP

团 景情皆从异中来 — — 论 《花间集》中的语言超常组合 ◎汪红艳 每一种语言都有自己的语法规范，尤其是汉语，缺乏严格意义 上的形态变化，主要依靠语序和虚词来表现语法结构和语法意义。 因此，在汉语里，语序和虚词就显得尤为重要。但是词语的正常组 合、正常的语序虽然符合语法规律和人们的语言表达习惯，在艺术 创作中却显得平淡无奇。如果改变常规，使词语之间进行超常组 合，在其中往往显示独特的视觉形象，或者更为准确地表达人物的 心理。刘勰《文心雕龙 ·定势》就说过：“文反正为乏，辞反正为奇。 效奇之法，必颠倒文句，上字而抑下，中辞而出外，回互不常，则新色 耳。”所以，我们说，这种违反常规的“奇”和“异”组合在一定程度上 比正常组合更能绘形表情。 《花间集》是我国最早的文人词集，五代后蜀赵崇祚编成于广政 三年，收18家诗客曲子词77调500首，编为10卷。这部词集以描 写女性和代女性言为主，词人运用多种手法来描形绘声表情，其中， 语言的超常组合就是《花间集》常用的手法之一。 [占典新绎] 一 、 词语的超常组合 (一)动词的超常组合 超常就是违背常规，在作品中，因常式的被打破而使人觉得耳 目一新，词语所代表的形象以更醒目的形式刺激人的视觉。花间词 中，动词的超常组合，一是在“名词+动词+名词”的组合中，也就是 主谓宾结构中，因为其中的动词超乎常规，使整个组合获得新人耳 目的效果。如： 烟草粘飞蝶。(温庭筠《菩萨蛮》其四) 池塘暖碧浸晴晖。(牛希济《中兴乐》) 苹风轻剪浪花时。(和凝《渔父》) “粘”本是带有黏性的事物的性质，“烟草”本无黏性，却与“粘”组合， 主谓组合超常。“粘飞蝶”是正常的组合，但能粘住飞蝶，要有很大 的黏性，本无黏性的“烟草”却能粘住“飞蝶”，这又是一处超常组合。 “烟草粘飞蝶”，通过词语的超常组合，传神地写出飞蝶停在草上久 久不飞走，好像被粘住了一样。本来飞蝶停在草上是静态的，词人 用一个“粘”字将蝶由主动——不飞变成了被动——不能飞，画面也 就由静变动。“池塘”与“浸”的组合按常理是能够成立的，但“浸”的 对象应是有形的具体事物，但词人却将无形之“晴晖”与之搭配，构 成了组合上的超常。春天回暖，万物复苏，池塘水满，晴晖铺洒的春 景在此句中表现得淋漓尽致。在这里，词人颠倒主客体，晴晖洒池 塘——池塘浸晴晖，但在主客颠倒与词语的超常组合中，人们感受 到的是春景的“润”与“暖”。“剪”既不能与“风”搭配，亦不能与“浪 花”搭配，而词人偏偏用一“剪”字将“风”与“浪花”以陌生化的方式 178 组合起来，风吹水面起浪花，好像是风用剪子剪开水面，形成一朵朵 浪花。“剪”字将“风”拟人化，同时又把风吹水面起浪花的情景以更 鲜明的视觉效果展现出来。在花间词中，这样的超常组合还有：“时 时微雨洗风光”(和凝《小重山》其一)、“绿嫩擎新雨”(鹿虔康《虞美 人》)、“片帆烟际闪孤光”(孙光宪《浣溪沙》其一)、“露沾红藕咽清 香”(顾复《虞美人》其三)、“鸳鸯排宝帐，豆蔻绣连枝”(牛峤《女冠 子》其四)等。 花问词中，动词的超常组合，还表现在“动词+动词(形容词)” 的组合中，也就是在述补结构中，如“惊破鸳鸯暖”(毛文锡《喜迁 莺》)、“黛眉偎破未重描”(和凝《柳枝》其二)、“晓莺啼破相思梦”(顾 复《虞美人》其一)。“偎破”、“啼破”、“惊破”，这三个词组中都有 “破”。“破”是指“完整的东西受到损伤变得不完整”或“使损坏、使 分裂”。显然，造成“破”的结果必须有一个动作性动词才行。上面 三个词组中，“偎”和“啼”是动作性动词。“偎”是“靠着”，“偎”而至 于黛眉“破损”，可见“偎”亲密的程度，一个“破”似乎出于意料之外， 但又在情理之中，男女主人公亲密依偎的情景如现目前。“啼破”如 果和“嗓子”组合就没有什么奇怪的了，但词人却让“啼破”与“相思 梦”进行超常组合，这里的“破”按常规应改为“醒”，但却没有了鲜明 的视觉