中国美术史宋元美术第六讲.ppt

缂丝莲塘乳鸽 朱克柔 宋 竹雀双兔图 辽宁法库县叶茂台出土 深山会棋图 辽宁法库县叶茂台出土 赤壁图 武元直 金 二、金代绘画 幽竹枯槎图 王庭筠 金 文姬归汉图 （局部） 张瑀 金 五马图（局部） 李公麟 宋 李公麟：北宋著名画家，号龙眠居士。文人士大夫画家，以画著名，凡人物、释道、鞍马、山水、花鸟，无所不精，擅长白描。传世作品有《五马图》等。 （二）水墨人物画 梁楷：南宋人， 他是名满中日的大书法家，曾于南宋宁宗担任画院待诏。他是一个行迳相当特异的画家，善画山水、佛道、鬼神。 他喜好饮酒，酒后的行为不拘礼法，人称是“梁风（疯）子”。 梁楷传世的作品包含了《六祖伐竹图》、《李白行吟图》、《泼墨仙人图》等，但以《泼墨仙人图》最为有名。 泼墨仙人图 梁楷 宋 （三）城市风俗画 张择端，字正道，北宋画家。宣和年间任翰林待诏，擅画楼观、屋宇、林木、人物。所作风俗画市肆、桥梁、街道、城郭刻画细致，界画精确，豆人寸马，形象如生。存世作品有《清明上河图》、《金明池争标图》等，皆为我国古代的艺术珍品。 清明上河图（局部） 张择端 宋 《清明上河图》描绘了北宋时期都城东京（今河南开封）的状况，主要是汴京以及汴河两岸的自然风光和繁荣景象。清明上河是当时的民间风俗，像今天的节日集会，人们藉以参加商贸活动。全图大致分为汴京郊外春光、汴河场景、城内街市三部分。 （四）历史人物画 李唐：北宋末南宋初画家。字晞古。初以卖画为生，擅画山水，变荆浩、范宽之法，用峭劲的笔墨，写出山川雄峻的气势。晚年去繁就简，创“大斧劈”皴，所画石质坚硬，立体感强。他画的山水画对南宋画院有极大的影响，是南宋山水新画风的标志。兼工人物，初似李公麟，后衣褶变为方折劲硬，并以画牛著称。李唐的画风为刘松年、马远、夏圭等师法，在南宋一代传流很广，对后世影响很大。存世作品有《万壑松风》、《清溪渔隐》、《长夏江寺》、《采薇》等图。 采薇图（局部） 李唐 宋 （五）宫廷花鸟画 宋代是花鸟画空前发展的时期。一方面有画院画家应宫廷厅堂壁装饰之需要而创作的承袭五代的“黄家富贵”的花鸟画风，另一方面文人士大夫的水墨花鸟画也形成了独特的体系，不拘陈法，寄情于笔墨，与院体花鸟画形成鲜明对比。 （一）．精工富丽的院体花鸟画 双喜图 崔白 宋 柳鸦芦雁图 赵佶 宋 墨竹图 文同 宋 (二)．追求笔墨意趣的文人花鸟画 枯木怪石图 苏轼 宋 四梅图（局部） 扬无咎 宋 六：宋末元初文人花鸟画家 赵孟坚：儒雅博识，工诗文，善书法，擅水墨白描水仙、梅、兰、竹石。赵孟坚的首创墨兰（用墨写兰）笔调劲利而舒卷，清爽而秀雅。画上春兰两株，丛生草地，鲜花盛开，如蝶起舞，给人以清新的快感。以画“露根兰”（即画兰不画土）出名，他元朝初年隐居吴下，以画露根兰寄寓他的无土亡国之痛。 代表作《岁寒三友图》台北故宫博物院藏 郑思肖：宋末诗人、画家，连江（今属福建）人。字忆翁，表示不忘故国；号所南，日常坐卧，要向南背北。亦自称菊山后人、景定诗人、三外野人、三外老夫等。曾以太学上舍生应博学鸿词试。元军南侵时，曾向朝廷献抵御之策，未被采纳。后客居吴下，寄食报国寺。郑思肖擅长作墨兰，花叶萧疏而不画根土，意寓宋土地已被掠夺 法常中国南宋画家，僧人。号牧溪。继承“减笔”画法。擅龙、虎、猿、鹤、芦雁、山水、人物。师法梁楷，加以发展变化。所画猿、鹤、观音、罗汉等，造型严谨，形象准确。 元代新的绘画风气的到来与赵孟頫的开启密切相关。 黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙四人的创作集中体现了元代山水画的最高成就。元四家既有各自的鲜明个性特点，又都具有元代山水画的时代风貌。他们强调诗书画印的有机结合，状物寄情，属典型的文人画，对明、清绘画影响巨大。 第三节 元代文人画和其他绘画 一、元代文人画 赵孟頫：博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。代表作《鹊华秋色图》他亦善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世，创“赵体”书，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”。 《鹊华秋色图》此幅向为画史上认定为文人画风式青绿设色山水。两座主峰以花青杂以石青，呈深蓝色。这与州渚的浅\淡、树叶的各种深浅不一的青色，成同色调的变化；斜坡、近水边处，染赭，屋顶、树干、树叶又以红、黄、赭。这些暖色系的颜色，与花青正形成色彩学上补色作用法。运用得非常恰当。 2、黄公望：元代画家。名公望，字子久，号一峰、大痴道人。擅画山水，师法董源、巨然