六小龄童的猴缘了.docVIP

六小龄童的猴缘 从石板路上起步 当六龄童章宗义把目光投向儿子六小龄童章金莱的时候，自己却在“文革”中被打倒，被发配到乡下劳动，关进“牛棚”。他设法给家里写了一封信，让六小龄童直接去找他的老师、上海戏剧学校的薛德春先生。于是六小龄童成了薛德春的关门弟子。没有练功房，晴天就在人民广场一个偏僻的角落，雨天则在上海服装公司门前长廊的一个自行车棚里练。当时六小龄童的家境异常窘迫，六元钱一学期的学费要分三次付。每次老师来要学费的时候，他都感到非常难为情。 1971年秋，毛泽东南下杭州，他通过电视观看了浙江省的文艺晚会，这台节目中也有绍剧。毛泽东突然想起《孙悟空三打白骨精》中的六龄童，就问当地领导：“绍兴的猴子去哪里了，还压在五行山下吗？应该放出来见见世面了。”六龄童从此获得自由，虽然还不能登台演戏，但总算可以指点六小龄童学艺了。后来，有人问六小龄童：“你父亲对你练功是否很严厉，是不是像许多人那样打着骂着让你练功？”六小龄童说：“可不是那样，相反，他对我特别溺爱。每次我拿大顶，说要顶半个小时，我刚刚顶到十分钟，汗水就下来了，他一看就心疼，就说下来下来，好了好了。他被人称为外婆师傅，也许是前面两个儿子的去世让他害怕了。”原来，他的两个哥哥——章金星和章金刚，就是因练功劳累致病而相继去世的。 “文革”结束后，六龄童平反了，依然担任浙江绍剧团团长。但就在这个时候，六小龄童却做出了一个惊人的决定：为了更方便于报考绍剧团，他要把自己的户口从上海迁到绍兴，在那里开始他的艺术之旅。因为，他家族的前三代人，都是从绍兴的石板路走上“西天取经路”的。户籍员高举户籍迁徙专用章对六小龄童说：“你想好了，这个章一敲下去，你就被迁出上海了，要回来可就难了。”六小龄童毫不犹豫地点了点头。 他凭着多年苦练的功底，轻松地考上了浙江昆剧团。 1981年3月，浙江昆剧团的团领导决定，让六小龄童开演猴戏，并让他担纲排演一台昆剧猴戏，由六龄童教授。三个月之后，昆剧猴戏《三借芭蕉扇》在浙江人民大会堂首演成功。著名京昆艺术大师俞振飞挥毫题词，称赞六小龄童的演出是“形神兼备”。 父子临阵磨枪 1981年，中央电视台播出了日本拍的电视剧《西游记》，当时央视就认为应有自己拍的四大名著，并决定由资深导演杨洁来执导《西游记》。 杨洁曾在六十年代作为戏曲导演给六龄童录过像。她觉得，如果六龄童年轻二十岁，那他是最适合演孙悟空一角的；但为什么不请六龄童的儿子来演呢？那个当年以演传令猴出名，周总理喜爱地把他抱在怀里的小六龄童，不就是最佳人选吗？ 杨洁当即给六龄童打电话：“你家小六龄童还演戏吗？”这一问，一下子勾起了六龄童的伤心往事：“他是我第二个儿子，1966年就已经去世了。”他向杨洁引荐了六小龄童。 在等待通知的一个多月时间里，六龄童对儿子进行了“临阵磨枪”式的训练。六龄童带他去公园里看猴子，给他讲解孙悟空身上的人、神、猴三种属性如何融合在一起的；讲解自己所演的36本绍剧《西游记》里连台本戏的故事。六龄童还带他去拜访了国画大师程十发，动画片大师、《大闹天宫》的导演万籁鸣，《三毛流浪记》的作者张乐平等艺术界的老前辈，从他们那里获取教益，汲取养分。张乐平为六小龄童专门创作了“西游版”《三毛流浪记》，画面是三毛骑着金箍棒飞上天。而刘海粟大师则专门为六小龄童书写了“西游之路”的题词。 当一切准备就绪时，杨洁让他们“赴京赶考”的电报也到了。1982年2月3日，招待所里的会议厅变成了考场，现场没有锣鼓，六龄童就用嘴敲出了锣鼓点。六小龄童在这锣鼓声中渐入佳境，成功地表演了《三借芭蕉扇》中的一折。 当晚，中央电视台播发了《西游记》剧组选定六小龄童为孙悟空扮演者的消息。自此，“六小龄童”的艺名正式启用。 1982年4月4日，父亲六龄童对六小龄童进行了临行前的交代，跟他“约法三章”：不要想家，团结同事，不谈恋爱。六小龄童默默地点了点头。从此，他正式走上了“取经路”。年轻的六小龄童没有想到，拍摄这部戏的时间跨度竟这么长——《西游记》前25集至1988年结束，前后拍了6年；而到整部《西游记》拍完，竟历经了整整17年。 拜猴子为师 到了北京后，导演安排六小龄童和演唐僧的汪粤去体验生活。六小龄童先是去北京法源寺剃了光头，当了一段时间和尚；接着去北京白云观穿上道服，当了一段时间道士。六小龄童说：“因为孙悟空起初学道，后来就成佛了。道家和佛家，服装和举止都不一样。”另外，六小龄童还观摩了当时在北京演出的一些猴戏，还专门去北京体育学院跟夏柏华教授学习武术。 要演活猴王，最好就是直接向猴子学习，研究猴子的习性和动作。因此，做完每天的案头工作后，六小龄童就来到北京动物园的猴山，向“师父”——真正的猴子求教。每当兜里有了好吃的，他就毫不吝惜地分给众猴儿。他还用照相机抓拍了猴子瞬间的动作，带回宿舍仔细品味。