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中国航海博物馆文化定位及传播摘要：中国航海博物馆是中国航海文化的窗口和形象，在后续建设和科学运行过程中，必须正视博物馆建筑文化、区域文化和专业文化的特定内涵，创新现代博物馆文化传播方式；切实加强基于现代网络的语言传播、利用行业专家的行为传播、利用航运习俗的仪式传播以及利用当代艺术的艺术传播 关键词：中国航海博物馆文化传播文化创新定位 中国航海博物馆文化是一种整体性新文化。中国航海博物馆的文化定位与建设，是基于中国航海历史与现实、面向世界与未来的一种选择、综合与创新。中国航海博物馆作为保存、延续和弘扬中国航海文化的特殊载体，在文化传播的过程中，必须理性认知航海博物馆特殊的文化资源与建构条件，结合中国从航海大国走向航海强国的文化路径与战略目标，借鉴国内外先进的文博理念与文化创新机制。本文就中国航海博物馆文化的科学定位与创新传播问题做初步探讨 1 中国航海博物馆建设的文化分析与定位 中国航海博物馆是国务院正式批复成立的国家级、专业性博物馆，坐落于上海国际航运中心重要组成部分的临港新城，于2010年7月正式开馆。与国内外很多港口城市建设规划一样，中国航海博物馆建筑景观设计成为临港新城的文化地标、国际大都市上海的新的城市文化品牌 文化是博物馆的前生，定位发展是博物馆的今生。中国航海博物馆在后续建设和运行管理过程中，需要深刻认知自己的建筑文化形态、区域文化特征和专业文化特点，集已有文博资源和全国学术之力，加强文博传播功能、受众重心和学术品格定位，努力提高博物馆管理执行力与学术创新力 1.1 建筑文化形态与文博传播功能定位 博物馆作为文化设施，尤其是新建博物馆，就文化形态而言，是个文化容器、文化窗口，它不等于文化的价值。一般说来，在规划硬件的同时，必须思考软件的可能，包括这个项目的历史文脉、资源配置、文化定位、社会职能、精神品质、学术表情以及日后赖以生存发展的管理体制和运作机制。1936年介绍到中国的西方博物馆建筑基本原则最重要的一条就是内部设计应先于外部设计。美国人总结了这种建筑思想，在20世纪30年代提出10条博物馆建筑基本原则，包括博物馆应按其收藏的物品的性质进行设计，不要为建筑的美丽而牺牲管理上的便利等。[1] 中国航海博物馆是个“钥匙工程”。中国航海博物馆建筑设计方案出自欧洲建筑大师之手，突出了中西文化交融的人文语言，强调了现代建筑文化的节奏气息，特别是高耸的两叶风帆配以两侧通透的方格桥廊，给人以航海远古的记忆与现实的联想。但运行以来的实践表明，这个方案（建筑形态）就文博传播的适宜性和运行管理的方便性来看都有些许缺憾。偌大的西洋风帆组成的玻璃穹顶，北向的广场空间，再加上建造过程中一些辅助用房的删减，这些都给文博科学布置、日常管理和有效传播提出新挑战。因此，中国航海博物馆在目前整合利用资源、调整布展设计、提高展示效能的过程中，要通过航海文博文化与博物馆功能的嫁接来充分利用建筑表现力。一方面，平面布局和立体安排要充分考虑到现有建筑结构的局限，在空间“不得已而为之”的境况下，尽可以主观能动地自由发挥，以充分满足航海文博传播功能的需要；另一方面，要坚持“记录历史、承载文明”的高起点、高品位要求，提出建设性长远发展规划，充分利用周边滴水湖、南汇嘴等上海市地域、水域空间，将中国航海博物馆后续建设、发展与临港新城城市建设、发展结合起来，使中国航海博物馆真正建设成为中国航海文化的殿堂；成为上海国际大都市或长三角城市群在社会发展进程中的文化坐标，不断提升其海纳百川的航海文化形象和地位 1.2 区域文化特征与受众重心定位 博物馆区域文化，是指博物馆所处区域经济社会发展水平、发展走向以及精神风貌的概括，并对该区域的经济社会的发展、社会精神风貌的形成起到引导和影响的作用，也是此时此地生产力发展水平的一个综合反映。中国现代意义上的博物馆，作为大众文化教育机构之一，自其诞生伊始，就受到了社会有识之士推崇，并迅速融入中国社会。经过一百多年来的发展，中国的博物馆在许多方面都取得了可喜的成就。目前，全国各类博物馆总数已达2300多个，每年举办各种类型的陈列展览近万个，观众1亿5千万人次以上。事实上，现代意义上的博物馆，已经不能被仅仅看作是收藏品的仓库，博物馆只有自觉融入社会发展进程才能实现自身价值，才能形成博物馆与社会，博物馆与区域经济、文化发展的良好互动，从而实现共生与共创的双赢，更好地为社会服务、为人民大众服务 中国航海博物馆作为一个以收藏、研究、展示航海文物为基本职能的文化机构，就应该充分考虑到地处上海的周边地域态势，整合起手中的现有资源，扬长避短，就实避虚，找出一条成功的捷径。中国航海博物馆在与上海国际航运中心建设的区域经济发展的互动中，应该借助于其所具有的公众教育、文化交流等功能，彰显上海及周边地区的