现代性的追求——穆木天诗歌创作转型分析.pdfVIP

现 代 性 的 追 求 — 穆木天诗歌创作转型分析 李 伟 ( 南京师范大学 文学院 中国现 当代文学专业 ，江苏 南京 2 10097 ) 摘 要 :对穆木 天从早期 象征派 的诗歌创作到 中国 征主义诗歌创作 的道路 ，此期 间的诗歌 收在 《旅心》中， 诗歌会 的现 实主义诗歌创作 的转 型 的现 象、原 因、意 义 抒发个人情感 ，有着象征诗歌 的主要特 点 ，充满忧郁 、 进行分析 。尽 管诗风和诗歌理论前后期变化很大 ，但是 感伤 、苦 闷、哀愁 、绝望 的情感基调 ，内容多是诗人 的内 贯 穿于他创作 中始终不 变的是他对诗歌现代性 的追 求 。 心世界 ，主观感受 ，远离 时代 的硝烟与炮火 ，在艺术上 关键 词 : 穆 木 天 诗 歌 转 型 现代 性 多运用含 蓄 、象征 、隐喻的方法 。穆木天 的象征主义诗 歌创作 已经走 向了成熟 。 穆 木 天 在 二 十年代 中后 期 从 事 象征 主 义 诗 歌 创 诗歌理论 谭《诗》中，穆木天主张诗歌要有暗示性 ， 作 ，和王独清 、冯乃超一起被称为初期象征派三大诗 他认 为 “在人们神 经上可见而 不可见可感 而不可感 的 人 ，他对新诗 的艺术性进行不断 的探索和追求 ，写作 旋律 的波 ，浓雾 中若 听见若 听不见 的远远 的声音 ，夕暮 “纯粹 的诗 ”，注重诗歌 的艺术性 。而到 了三十年代他 的 里若飘动若飘不动 的淡淡光线 ，若讲 出来若讲不 出的 诗风大转 ，走 向了中国诗歌会 的 ，开始 了现实主义诗歌 情肠 ，方是诗 的世界 。”川在诗歌 的创作 中暗示 、含蓄 、朦 的创作 ，放弃诗歌艺术上 的探索 ，并对其前期 的诗歌进 胧构成 了他象征诗 的主要 因素 。爱情 的追求与失落 ，或 行 了全面 的否定 。穆木 天前后期诗歌风格 的转变很大 ， 是对 国家故乡的思念 ，都是诗人 内敛 的内心感受 ，诗 的 在文学史上呈现 出特殊 的现象 ，但是不论其风格怎么 暗示性朦胧 性构成 了诗歌 的理解 的不确定性 ，给诗歌 转变 ，贯穿其创作始终 的是他对诗歌 的现代性 的不懈 带来 了厚重感和大容量 。 的追 求 。 穆木天重视诗歌 的音乐性 。在他 的 献《诗 》中有很 从初 期 象征 派 到 中 国诗歌 会 好 的体 现 ，“妹妹这寂静 的是我 的心情妹妹这寂 寞 的是 穆木天对 于诗歌 的艺术倾 向很 复杂而多变 。早在 我 的心影/ 妹妹我们共 同飘零妹妹 唯有你知道我 心里是 192 1年创造社成立 的时候 ，他是创造社 的成员 ，诗歌 中 永远 的朦胧 ”[x7全诗笼罩着脉脉 的水一样 的柔情 ，音乐 有 浪漫主义 因素 。1923年在 东京帝 国大学读 书期 间学 的流动性 ，很长的句子 ，词语 的重复 ，并不觉得冗长 ，有 习法 国文学 的时候 ，就热爱象征派 ，颓废派 的诗人 ，如 种旋律上 的美 。不可否认 ，穆木天选择象征主义 ，在艺 古尔孟 、萨曼 、鲁丹 巴哈 、魏 尔 兰 、波特莱 尔 ，走 上 了象 术上取得 了很大 的成就 ，写 出了很 多优 秀 的诗歌 。 性 的色彩 。他开创 中国叙事诗 的新 主题 和叙事结构 。 在朱湘 的诗 中做到 了对立统一 ，它们和谐 的融人 了朱湘 “称述华族 民性 的各相 ”，0]1〔或说 “进行人性 的综合描 的诗 中，这似乎是一个悖论 ，但就是这种二律背反 的现 写 ”，是朱湘 现代叙事诗创作始 终追 求 的基本 主题 。中 象使朱湘 的诗歌呈现古典 ，现代与浪漫 的多重色调 。 国几千年来 一直轻视叙事 诗 的创作 。朱湘此举 无疑具