中国制造_当文学被_绑嫁_关于手机文化与文学形态的观察与思考.pdfVIP

文艺研究2011 年第12 期 中国制造：当文学被“绑嫁” ———关于手机文化与文学形态的观察与思考 王 绯 21世纪，被称为“第五媒体”的手机已完全融入大众的日常生活，手机文学戴着镣铐的舞蹈，亦是空前繁荣的手指经济 锁定的新经济增长点。具有鲜明“中国制造”特征的各色手机段子，被赋予特殊的社会、政治、文化意义，构成一种超越 实用通讯工具的文化。在这一背景下，作为被技术和商业“绑嫁”的小说形态，“中国制造”的手机小说在题材、内容与 主题上以娱乐、消遣、游戏为主旨，在文体和语言、故事架构、情节演绎等方面均有屈从“绑嫁”的特殊遵循与规约，并 因此走到文学游戏的极限。而适应此种文学形态的“大脑腹侧通路阅读”一旦成为国人的主流阅读习惯，必将引发人 之异化的忧思。 一 本文为中国社会科学院 让我们把时间倒退到2004年，追溯一下手机小说或短信小说概念的缘起。这一年，发生了 重大课题（B类）“21世纪： 两个标志性事件：6月底，《天涯》杂志、海南在线天涯社区和海南移动通信有限责任公司联合 新媒体与文学发展”阶段 举办中国首届全球通短信文学大赛，“手机小说”作为一种文学样式开始引发文坛关注；由于 性成果 载体的转变，每条只能发七十至三百字，高度节约化原则将导致小说在文风和文体上的惊人 ① 变化 。另外，据当时媒体报道，“中国首部手机短信连载小说”《城外》（千夫长），被某无线增值 业务运营商以十八万元高价独家买断；被定义为“中国第一部短信体小说”的《谁让你爱上洋 ② 葱的》（戴鹏飞）面世，并被新浪高价购得两年无线版权 。 手机短信小说框定于七十至三百字的文学形态，表面上与中国古典诗词在文体形态上的 严格限定有某种类似，实则南辕北辙。古典诗词的文学形态，源于人们对于美的艺术追求，如 古诗中五言或七言的字数限定在几何排列上均匀、对称、齐整，或正方形或矩形，在视觉上构 成一种很立体的图像美；平仄押韵以及种种词牌的格式要求，受控于某种人为或天启的“律” 24 中国制造：当文学被“绑嫁”———关于手机文化与文学形态的观察与思考 ———诗词特有的音乐美感就系于此，好的乐师必是调“律”高手；在中国文学发展史中，由诗之 繁盛过渡到词之盛行再转向曲之流行，由旧体诗发展到新体诗，每一次文学形态的变化都会 产生相应的游戏规则，而驱动这种流变的内力是语言及音乐审美意识的时代变化。相比之下， 手机短信小说的游戏规则，与追求语言排列的视觉形式美感与音乐美感无关，按照《城外》作 者的说法，“它是由科学技术限定的。不过作为作家，也要有这种功力，把文学使用到出神入 化”。可见，把小说套在七十至三百字以内，是由手机屏幕决定的，这之中无论是手机看上了文 学（曾有人为运营商算了一笔账，如果按照订阅短信每条0.2元计算，60条短信就是12元；据有 关统计数字，当时全国共有移动电话用户2.6亿，假设只有1%的用户订阅这部小说，那么收益 ③ 将会达到3120万；如果再加上如语音短信，以每条1元钱计算，1%的人来订阅，收益将过亿 ）， 还是文学看上了手机，抑或是两位彼此深爱，要使二者联姻，不管文学/ 作家愿意不愿意，必须 强行把小说“绑嫁”到手机屏幕狭小的“婚房”，否则只能落得“好一似荡悠悠三更梦”了。 这种“绑嫁”无疑是痛苦的。此中的“削足适履”，和网络小说作者潜入网络自由空间得以 自发、自如表现的书写状态截然不同，如《新周刊·2004 中国阅读报