《梨园金曲》ppt课件.ppt

梨园金曲第二课 表演形式.行当·唱腔·服饰·场面·锣鼓经 京剧的行当·唱腔·服饰·场面·锣鼓经 京剧的行当 京剧的行当是依据人物的自然属性(性别、年龄)及社会属性(身份、职业)来划分的。但是，更主要的是要按人物的性格特征和作者对人物的褒贬态度来划分的。 从表演行当上又分为生、旦、净、丑 四类角色 京剧的行当·唱腔·服饰·场面·锣鼓经 京剧的行当(生） 在生行中，可分为老生、武生、小生、红生、娃娃生几类。 其中，老生用真声演唱，风格上要求挺拔、苍劲，念白时用韵白。（老生的范唱片段 ） 小生用真假声结合的方法演唱，在风格上要求宽亮中带刚劲，念白时用韵白。（文小生的范唱片段 ） 京剧的行当·唱腔·服饰·场面·锣鼓经 京剧的行当（旦） 在旦行中，可分为青衣(正旦)、花旦、刀马旦、武旦和老旦几类。 旦行中青衣、花旦均用假声(女演员用真假声结合的方法)演唱，风格上要求圆润、柔婉、妩媚。（旦的范唱片段 ） 京剧大师——梅兰芳 演唱者简介　 梅兰芳（１８９４—１９６１）　９岁开始学习青衣、花旦戏。１１岁出台。在长期的舞蹈实践中对京剧旦角的唱腔、念白、舞蹈、音乐等进行改革创新形成了具有独特风格的“梅派”表演艺术。抗日战争暑期蓄须明志，拒绝在敌伪统治下演出。新中国成立后任中国京剧院院长。梅兰芳在国际上享有盛誉，其戏剧体系被称为世界三大著名戏剧体系之一。 梅兰芳是京剧艺术大师，被誉为四大名旦之首。他排演了许多作品，如《嫦娥奔月》、《天女散花》、《打渔杀家》、《霸王别姬》、《穆桂英挂帅》等著名剧目。 京剧旦行先后成名的四位有代表性的演员是：梅兰芳、尚小云、程砚秋和荀慧生。 另三大名旦的照片和饰演的角色照片 京剧的行当·唱腔·服饰·场面·锣鼓经 京剧的行当（净） 在净行中，可分为正净(又称“铜锤”或“黑头”，重唱功)和架子花(重工架，并演权奸类人物)两类。 （净的范唱片段 ） 京剧的行当·唱腔·服饰·场面·锣鼓经 京剧的行当（丑） 在丑行中，可分为文丑、武丑两类。在文丑中，又可细分为方巾丑、袍带丑、老丑、茶衣丑和丑婆等。 一般表示戏曲人物中灵巧、机敏、幽默、狡猾的小人物 这些角色一般在鼻梁上画上一块白，俗称“豆腐块”。 京剧的行当·唱腔·服饰·场面·锣鼓经 京剧唱腔 二黄：是一种节奏舒缓，旋律平稳，唱腔较为凝重、浑厚、稳健的声腔；适合再现沉郁、肃穆、悲愤、激昂的情绪。 西皮：是一种节奏紧凑，旋律起伏变化较大，唱腔流畅、轻快、明朗、活泼的声腔；适合表现欢快、坚毅、愤懑的情绪。 京剧的行当·唱腔·服饰·场面·锣鼓经 京剧的服饰 回顾一下前面介绍过的几个行当的服饰. 我们把京剧里的服装又称作“行头”。 京剧的行当·唱腔·服饰·场面·锣鼓经 京剧的服装也称做“行头”。 京剧的行当·唱腔·服饰·场面·锣鼓经 京剧的乐队称做“场面”或“文武场”。其中，管弦乐部分叫做“文场”；打击乐部分叫做“武场”。 京剧的行当·唱腔·服饰·场面·锣鼓经 武场在戏剧表演中的作用是：　　(1)配合演员的身段动作、念白、演唱、舞蹈、开打，使其起止明确、节奏鲜明；　　(2)使场次、段落间，唱、念、做、舞间相互衔接；　　(3)渲染舞台的情绪气氛。 京剧的行当·唱腔·服饰·场面·锣鼓经 文场在戏剧表演中的作用是： (1)为演唱伴奏； (2)为配合演员的表演而演奏过场音乐。 京剧的行当·唱腔·服饰·场面·锣鼓经 京剧的行当(生） 其中，老生用真声演唱，风格上要求挺拔、苍劲，念白时用韵白。（老生的范唱片段 ） 京剧的行当·唱腔·服饰·场面·锣鼓经 京剧的行当(生） 小生用真假声结合的方法演唱，在风格上要求宽亮中带刚劲，念白时用韵白。（文小生的范唱片段 ） 京剧的行当·唱腔·服饰·场面·锣鼓经 京剧的行当(旦） 旦行中青衣、花旦均用假声(女演员用真假声结合的方法)演唱，风格上要求圆润、柔婉、妩媚。（旦的范唱片段 ） 梅兰芳 《我不挂帅谁挂帅》·京剧《穆桂英挂帅》选段 《我不挂帅谁挂帅》·京剧《穆桂英挂帅》选段 京剧的行当·唱腔·服饰·场面·锣鼓经 京剧的行当（净） 在净行中，可分为正净(又称“铜锤”或“黑头”，重唱功)和架子花(重工架，并演权奸类人物)两类。 （净的范唱片段 ） 《浑身是胆雄赳赳》·根据现代京剧《红灯记》编曲 《浑身是胆雄赳赳》·根据现