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剪纸动画守望者――吴云初 　　“要干好动画，首先要喜欢动画，热爱动画，愿意为动画付出。”在迎接一批批动画专业新生，欢送一批批毕业生时，吴云初教授常常如是说。 认识吴云初教授还是在2005年，那时他刚从吉林动画学院转调来到常州纺织服装学院，与我这个晚辈成了同事。记得当时只知道他是动画片《葫芦兄弟》、《鹬蚌相争》等片的造型师或动作设计师，由于这几部动画片曾经是我们每个人的成长经历中难以抹灭的时代记忆，仅此一点，已足以让我心生敬重。同时，还有另外一个主要的原因，就是在这个阶段我刚刚开始有意识的整理、收集有关我国早期的动漫文献资料，整理中也经常会出现“吴云初”的名字，这也让我对他的到来增添了欣喜和得意。多年来，我们经常一起聊天、一起谈论中国动画的过去、现在和将来。现在想来，能与吴云初教授同事，在我从最初的喜欢到现在有志于中国动漫艺术史论研究这一转变过程中，他起到了最直接、最有指导意义性的帮助 1941年12月，吴云初出生于江苏省江阴县，从小虽喜欢涂涂画画，但文化课更为出色，门门功课在班上都是名列前茅。到了高中阶段，他和几个同学为配合社会宣传需要，在学校周围的墙上画壁画、写标语，以至在毕业时，班委的同学自作主张地帮他填写志愿报考了南京艺术学院油画专业。他抱着考考玩玩的心情赴考，却因为成功的命题创作和优异的文化考分被该校录取，从此走进了艺术的大门 “当时江阴这样的小地方，油画是什么样子我都没有见过，但是既然读了就要学好。”吴云初回忆说。经过四年的努力，吴云初的绘画水平在班里已经是佼佼者了。作品入选省美展，毕业创作被评为全国艺术院校优秀毕业创作，与老师合作的宣传画被出版发行 1964年8月，他被分配到上海美术电影制片厂工作，正好赶上城乡社会主义教育运动。他先后在上海郊县和市轻工局等地任上海市委“四清”工作队队员，至“文革”爆发才回到厂里。又逢“停产闹革命”和下“五?七干校”劳动，直到70年代初厂里恢复美术片生产，才真正接触美术电影 期间，吴云初曾被借调到市出版革命组，成为《珍宝岛英雄谱》、《一二五赞歌》、《赤脚医生》的连环画创者之一。由于这个时期所有创作者的名字不能出现在作品中，因此这些作品的实际作者就鲜有人知了。当年的这几部“小人书”，至今依然是众多连环画收藏家的热宠，成为“大文革”连环画收藏书目中的经典藏品 文革结束恢复图书出版以后，他利用业余时间创作连环画和儿童读物20余册，发表儿童漫画百余幅，为各种书刊插画2000余幅，作品曾获“冰心儿童图书大奖”及各地期刊“优秀作品奖”、“好作品奖”、“佳作奖”等五个奖项 在动画影片的创作生产中，他作为见习动作设计先是参加了《万吨水压机战歌》的创作，后又在剪纸片《东海小哨兵》、《出发之前》、《山伢子》等影片的造型设计和动作设计 “剪纸片和油画是两个完全不同的概念。油画强调的是立体的视觉审美体验，而剪纸是平面的、带有装饰趣味的艺术形式。”对于此时的吴云初而言，所面临的剪纸片就像当年不知道油画为何物一样，是比较陌生的。但他思想上却是十分较明确的，“既然安排我到这里，就要做一颗螺丝钉，就象当年学习油画一样，要干就要干好。”在这里，他从头学起，默默耕耘，希望用自己辛勤的劳动敲开剪纸动画片的大门 众所周知，我国的剪纸片自万古蟾创立以来，除拍摄了多部美仑美奂的影片，还造就了钱运达、胡雄华、胡进庆等多位才华横溢的领军人物，剪纸片也呈现了风格多变、刚柔并济的发展局面。吴云初十分庆幸能与师长们共事，领略导演们各自的风格和魅力。更为可喜的是，厂领导特意安排他去动画部门工作一段时间，并指定由当时厂内最优秀的原画设计师林文肖和常光希直接带教。吴云初十分珍惜这宝贵时光，象海绵吸水那样吸收着动画专业知识和原动画技能，以弥补专业知识之不足。熟悉他的人都知道他有一本“学步集”，上面记录了很多镜头的准备情况、拍摄情况和样片放映效果，更有一些探索和总结。若干年后，当同事发现他还在“学步集”上记东西时，不禁开玩笑的说：“你已经在奔跑了怎么还学步呢？”他只是笑答：“我觉得还不够”。“学步集”见证了他对专业的用心，见证了他“要干好动画，首先要喜欢动画，热爱动画，愿意为动画付出”体会的真切性 1975年，吴云初进入了由胡进庆导演的柔性剪纸动画《长在屋里的竹笋》摄制组。关于柔性剪纸片的研制，早在1963年，《小林日记》作为胡进庆担任导演工作的第一部影片，就开始刻意追求这种风格的艺术探索，但当时的试验没有成功。现在，《长在屋里的竹笋》正适合以水墨的形式进行拍摄，在曾经导演过多部剪纸片的厂领导钱运达的全力支持下，胡进庆又一次进行了柔性剪纸动画的制作尝试。吴云初作为这个组的造型设计和主要动作设计，积极投入到我国第一部水墨剪纸动画的创作之中 在这段时间里，吴云初临摹了不少国画作品，以探索影片的