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波兰动画学派创始及继承 　　第二次世界大战结束后的几十年，是很多国家电影艺术发展的黄金时期。意大利人首先在电影中开创了新现实主义的样例，而后一群年轻的英国人、法国人、捷克人、日本人以及波兰人都在这一领域跟进着。以Andrzej Wajda为核心人物的波兰电影学派就这样在维斯瓦河畔诞生。这是欧洲这片古老的大陆上最令人印象深刻的电影学派之一。同时，波兰还诞生了众多优秀的纪录片导演，比如Kazimierz Karabasz，他是以后波兰纪录片学派诸多大师的首领和导师 在1950年代中期，另一个现象诞生了，它在外国的影响力比在波兰本身还要大，那就是“波兰动画学派”。或许，作为波兰战后文化而生的动画学派，是波兰影史上最具多样性的一次艺术运动。这种多样性来自于众多艺术家、电影大师所创造出的文化现象符号，他们是如此不同又都是如此杰出。这种多样性也是波兰动画1950年代和1960年代在整个世界动画艺术现象中的一个商标 尽管准确地为波兰动画学派下一个定义是非常困难的，但是指出其基本特色却是非常容易的。它是波兰民族文化的代表，这种文化在波兰已经延续了200多年，就是为民族自由和解放、为波兰在社会、政治和文化上的独立而奋斗的文化。在波兰第一代动画导演Lenica和Borowczyk的影片以及他们的后辈波兰第二代动画导演的影片中，悲观主义成为最显著的特点。在意大利动画史学家Ginnalberto Bendazzi的描述下，这种悲观主义是一种影片深度的贡献。这种悲观主义伴随着哲学的思考，成为波兰当时那个年代动画片的显著特色。它们是幽默的，但是仅只是讽刺性的幽默，而且充满了苦涩。在这样的艺术氛围下，Daniel Szczechura、Witold Giersz、Mirostaw Kijowidz、Kazimierz Urbanski等一些老一辈的动画导演和他们的继承者，比如Stefan Schabenbeck、Julian Antoniszczak、Ryszard Czekala、Jerzy Kucia，以及更年轻的一代动画人，像Zbigniew Rybczynski、Jerzy Kalina、Piotr Dumala等等，都通过作品那种讽刺寓言性的语言表现了某种政治倾向和政治评论。社会与政治解放的问题，以及在20世纪波兰和世界艺术文化中崇尚自由想象的精神，都是波兰动画学派最重要的主题 当Lenica和Borowczyk开始他们的生涯，本着实验性的精神，寻找新的语言和动画技术，包括实现动画的各种可能性的时候，他们从未脱离过波兰动画学派。这也是波兰动画学派众所周知和可以被识别的起源。世界闻名的波兰海报学派的早期形态就是当时动画和民族传统的一种嫁接。（编者注：波兰海报学派是波兰从1950年代兴起持续到1980年代的一种在海报设计上简明隐喻性的美学风格。它以线条质量、涌动的颜色以及画面的美术姿态为特色，包含了个人性格、幽默和幻想。波兰海报学派在世界海报图像设计领域拥有重大影响。）Lenica和Borowczyk在进入电影领域之前，就都曾在海报设计方面有过自己的贡献。因此，波兰动画可以成为一个在20世纪波兰本国以及世界上都引人注目的艺术现象趋势，这其实是有着超过影视本身的深刻背景的。因为很多动画作品都把世界现代先锋艺术的技艺囊括其中，所以当时波兰动画学派有个绰号，叫做“动起来的美术”，它生动地体现出当时波兰动画的特色和成就。其实这种先锋性也是当时整个中欧地区艺术的一个现象和特征 反文学特质及其与叙事的距离，是波兰动画学派重要的艺术倾向。这种倾向来自于从书写文化中演变而来的艺术电影。一个极好的证明就是，通常波兰动画中的人物都是沉默不语的。或者说，波兰动画中往往没有对话出现。即使是Piotr Dumala这样一位在波兰电影人中非常着迷于文学性的动画导演，即使是其在改编Dostoyevsky或者Kafka的小说时，也几乎从不把任何直白的语言放进影片之中。波兰动画与音乐的纽带远比与文学要结实得多。波兰动画学派能取得如此成就必须要感谢的就是那些在世界上都非常有名的音乐家们的贡献，比如Krzysztof Penderecki、Wlodzimierz Kotonski、Krzysztof Komeda、Zygmunt Knieczny、Tomasz Stanko、Boguslaw Schaffer以及很多很多人。同样，也是音乐让波兰的艺术动画变得更容易理解，能与受众进行更多的交流。波兰获得奥斯卡奖的作品《Tango》的导演Zbigniew Rybczynski称音乐是“精神上的图像”，就是对20世纪波兰动画中这个特色的一种阐述 在全世界都给予很高评价的波兰电影教育的帮助下，在艺术领域享有盛名的波兰动画学派的美学成就和独立电影精神，都被下一代波兰动画人继承了