以动画形式演绎戏曲的创作.docVIP

以动画形式演绎戏曲的创作 一、“戏曲题材再创作”方式产生的背景 中国戏曲是民族优秀传统文化的重要组成部分。早期中国动画艺术家就已经在“戏曲风格动画”形式方面做了不少尝试。他们从中国传统戏曲文化艺术当中汲取营养，在动画作品中表现出中国独有的风格，并取得骄人的成绩。经典作品有《骄傲的将军》和《大闹天宫》等。“这一风格是以自然物象和京剧为原形，通过高度概括，提炼事物的本质特征，创造出有秩序、程式化的具有形式美的美术风格。”（1）虽然该尝试取得过崇高的艺术成就，但是对于戏曲艺术在新时代的传播却略显不足。目前中国传统戏曲文化正面临空前的危机，我国现存戏曲剧种267种，比新中国成立初减少了上百种。与此同时国外动画占据了大部分的中国文化市场，也在一定程度上改写了中国青少年的“历史记忆”。动漫艺术是否能存活和发展，要看它是否真正扎根于本民族文化沃土，生长成涌动着本民族文化热血的鲜活生命体。 近年来政府出台多项措施，鼓励民族动漫产业的发展，因而以传统经典戏曲为题材的原创动漫作品的创作量也迅速增加。从包括“首届中国动漫艺术大展”和“第十一届全国美展”等各类大型的动漫艺术作品展览中可以看到，一种新的戏曲元素动漫创作形式已逐渐形，成并逐渐体现出它强大的生命力。这就是：戏曲题材再创作方式。 用这种富有特色的方式产生的动漫作品，让传统戏曲文化精神在动画中得以复活和振兴。 二、戏曲题材再创作方式的概念界定及意义 动漫的“戏曲题材再创作”是以动画的形式来重新演绎经典戏曲故事，利用动画的制作技术和表现手法，融合传统戏曲曲目的艺术表现元素，将戏曲艺术的精髓融入到动画创作之中的新型动画艺术创作方式。“戏曲题材再创作”和过去的“戏曲风格动画”并不相同。“戏曲风格动画”是把戏曲中的元素进行提炼运并用到传统故事当中的一种艺术形式，在中国动画艺术中早已有之。而“戏曲题材再创作”是一种新的创作方式，它是根据已经经过提炼加工之后的戏曲作品基础上进行的二次创作，目的是让传统的经典戏曲艺术重新焕发青春，让更多的新观众能关注传统戏曲，而且是传统戏曲与时俱进的一种改良式创作方法。 动漫的戏曲题材再创作方式具备三方面优势：一是品牌优势，中国拥有大量的戏曲迷，戏曲这种艺术形式深人群众，因此戏曲本身就有品牌效应。二是题材优势，戏曲剧目的故事、题材及叙述都非常经典，在此基础上稍加改编，就能获得很好的动画故事。三是传播优势，引起广大青少年对戏曲的关注和兴趣，继承和发扬民族文化。这是一种顺应时代需要的传播方式，突破了戏曲以往的表现形式，可以让更多的人去接触和了解戏曲艺术，同时也是对中国动画艺术作品在创作方式上的推动。它不是戏曲和动画的简单相加和重叠，而是一种开拓性的艺术创造，是一种推广传统戏曲文化魅力的新型创作方式。 三、动漫的戏曲题材再创作的方法研究 下面我们以入选“第十一届全国美展”动漫展区的作品《贵妃醉酒》为例，探讨一下戏曲题材再创作的方法。动漫连环画《贵妃醉酒》是以我国京剧大师梅兰芳的经典剧目《贵妃醉酒》为蓝本，用戏曲题材再创作的方法绘制出来的动漫动漫连环画作品。（如图1）。京剧《醉酒》表现的是：唐明皇失约杨贵妃，转驾西宫，杨贵妃借酒浇愁的一段故事。梅兰芳先生演出此剧后，在多年的实践中对该戏进行不断的修改，在音乐、唱腔、表演、身段等方面反复锤炼，给予不断的丰富和发展，尤其是对人物的内心情感给予深刻的挖掘和理解，又充分给予刻画和表达，大大地加强了这出戏的思想性和艺术性，成为一个典型的梅派名剧。 要创作有中国特色的戏曲动漫作品，不仅要有深厚的戏曲文化底蕴，能准确表达中国戏曲文化精神，更要充分利用动漫的手段来增加戏曲文化的时代性。归结起来动漫艺术的戏曲题材再创作主要有三种方法： 1、以形传神：这里所说的形，是指动漫角色的造型。如果把动漫作品比拟血肉之躯的话，那造型就是角色设计的筋骨。有戏曲文化特色的动漫作品首先就体现在角色的造型上。而动漫形象设计包含两种，就是形象设计与内涵设定。动漫形象设计来自于对生活的感受，它是在剧本描述的角色外貌特征与性格特征的基础上进行艺术地创造，包含了形象的集中概括与提炼加工等一系列过程（2）。 动漫连环画《贵妃醉酒》的角色造型成功借鉴了京剧脸谱的形式，充满东方神韵。作品艺术处理手法大胆，动漫人物高度风格化。创新性地将传统形象卡通化设计为简约的“方体”。简化了原本繁复的造型却又不失传统的韵味，充满趣味性、艺术性和潮流感。一方面，“方”在中国传统美学中具有很重要的审美价值。另一方面，方形的简约方式使得动漫角色的造型受到极大的约束。但正如伟大的艺术家达芬奇指出：“限制产生力量”。正是这种约束使得作品展现出更强的魅力和更富动漫艺术所特有的幽默感。而贵妃造型中紧缩的柳叶眉把她满心的怨恨和无奈表露无疑，从外表上就让人感同