纳博科夫的蝴蝶美学特质.docVIP

纳博科夫的蝴蝶美学特质 《佩德罗bull;巴拉莫》是墨西哥作家胡安bull;鲁尔福的代表作，并且常常被归入后现代小说的行列。就外观来看，《佩德罗bull;巴拉莫》的后现代性体现在，它在结构上采用了一种片段式的、“碎片化”的组合方式，作者仿佛是在洗牌，直接将杂乱和无逻辑的文本片段抛洒在读者面前。“不确定性”是这部小说的典型的后现代特性，然而，这种特征的背后仍然具有着更为深刻的、传统的根源。本文便以《佩德罗bull;巴拉莫》的后现代性作为出发点，挖掘其背后的意义，阐释自己对于这部奇书的理解。 一、《佩德罗巴拉莫》的叙事结构分析 《佩德罗bull;巴拉莫》在叙事结构上的零散性除去文本表面的碎片化外，还深入小说的各个层面。 第一，不断变换的叙述者。相对于《微暗的火》的唯一的叙述者。短短一百余页的《佩》，存在着胡安普雷西亚多，阿文迪奥，爱杜薇海斯，佩德罗巴拉莫，多罗莱斯，雷德里亚神父，管家富尔戈尔，达米亚娜，多罗脱阿，苏萨娜等多个叙述者。这些叙述者的叙述，有的是以回忆的姿态，充满了扭曲粉饰的痕迹；有的则看起来逻辑清晰，仿佛在讲述正在进行的确实的经历。大部分的叙述者在叙述展开前已经是或者随着叙述的发展最终变成死后的幽灵的形态，他们的讲述往往充满了个人人格的色调，很多时候都像是鬼魂的呓语，是飘散的和直觉性的，仿佛并非刻意而是不小心暴露出一个不完整的场景，就这使得《佩》的叙述具有了“不可靠叙述”的特点。读者在阅读的时候与其说是被动的接受，不如是主动的寻找、提炼，进而拼凑出自己想象中的故事，阅读成为了创造，这也正体现了《佩》阐释的不确定。 第二，复杂的时间结构。可以说，《佩》的故事空间是非常固定的，局限于小小的村庄科马拉。然而，小说的时间结构却非常复杂、多层次。归纳说来，存在于科马拉这座村庄之上的有三种时间的形态。第一种是天堂般的科马拉，是已死的魂灵们对回忆中科马拉的美化加工，所进行的是一种形容词性的、主观的描述；第二种也是回忆中的科马拉，但不同的是，这是读者根据发生在科马拉的种种事件，所设想的较为客观的科马拉；第三种，则是叙述发生时的现实的科马拉，是一个炎热、荒芜、破败、鬼域的科马拉，几乎没有真实的生命存在，是大量的亡灵流连和窃窃私语的场所。小说就是以这样一个已死的科马拉为背景展开的，主人公胡安遵从母亲的遗愿来此寻父，找到的却不是母亲回忆中的天堂般的故乡，而是这样一个地狱般的所在，在这里，他不断地与人相逢、对话，而每一个后来遇到的人都会告诉他前一个人已死的事实。最终不知从何时开始，胡安也由生至死，进入了亡灵的私语的世界。在胡安与亡灵的不断地对话与倾听中，天堂的科马拉、人间的科马拉与地狱的科马拉相互碰撞、对话、融合。在这种不确定的时间结构中，鲁尔福营造了一种朦胧、伤感、粘滞的氛围，借此传达了他对于墨西哥民族历史与文化的思考与感受，而作为这种感受的象征，就是村庄科马拉。 二、佩德罗bull;巴拉莫的形象解析 佩德罗bull;巴拉莫是本书中最丰满，最吸引人眼球的角色。大多数过去的研究，都认为佩德罗是一个残忍、贪婪的封建领主，是科马拉地狱的根源；笔者在这里试图提出一个大胆的观点mdash;mdash;mdash;佩德罗是孤独的科马拉的力量之源，而他的所作所为客观上延缓了科马拉的死亡。 尽管按照书名，小说似乎是为其做传，但是鲁尔福对他的描写，却采取了一种极为间接的手法。作者选取了与其有关的不同人的视角，分别截取了佩德罗生命中的几个片段。根据这些对佩德罗的恶行的叙述中，可以列举出科马拉村民对于佩德罗的几种态度：“仇恨的化身”①、对抗、畏惧（阿文迪奥），崇拜、跟随（富尔达尔），爱慕、献身（多罗莱斯），漠视（苏萨娜）。考虑到佩德罗的罪恶多端，第一种态度是理所当然的，是社会伦理道德的自然反映；达尔富尔作为佩德罗的同类，第一次与他见面，就为他的“智慧”、为达目的不择手段的狡猾而折服，进而成为他的忠实的跟随，因此第二种态度也不难理解；苏萨娜并非不曾爱过佩德罗，只是再次重聚后她已经完全沉浸在与丈夫的爱情中，她对佩德罗的漠视可以说是命运的偶然的结果，但其事实上造成了佩德罗一生的孤独。而最值得玩味，则是第三种态度，科马拉的女人们对佩德罗的爱慕和向往。当然，在她们如飞蛾扑火般地献身之后，往往被佩德罗无情的玩弄、抛弃，陷入了悲剧的人生，对佩德罗的态度也转变为仇恨；但不可否认的是，这些女人最初确实是怀着极大的热情自觉投身于佩德罗的，并且，她们随后的仇恨，某种程度上也是出于得不到爱而产生。比如，得知了佩德罗求婚的兴高采烈的多罗莱斯；再比如，高高兴兴代替了多罗莱斯与佩德罗共度新婚之夜的爱杜薇海斯；又如，窥见了佩德罗与侍女偷情而后悔自己曾经的拒绝的达米亚娜hellip;hellip;为什么对于佩德罗的态度包括了如此相反的两极呢？我认为，这种