社区和私影像纪录片.ppt

汕大长江新闻与传播学院JOU 4220纪录片制作第16周 第16堂课： 17/6/2011 黄义忠老师 今早上课流程 3组同学呈现社会纪录片 记得要交Journal, 下周二早上10点前，寄到wongngeechoong@ 讨论贾樟柯的《无用》 老师介绍其他类型的纪录片： 1.城市交响乐纪录片：黄伟凯《现实是过去的未来》 2. 实验性纪录片： 3.社区纪录片：吴文光《亮出你的家伙》 4.私影像纪录片：李凝的《胶带》和吴文光的《治疗》和《操他妈的电影》 吴文光的三部作品 创作者吴文光，经过了将近十年对常规纪录片做法、功能、包括态度的困惑和质疑，铿锵有力地拿出了新近创作的三部作品。 “这是我这十年时间里愿意拿出的，和我认为与‘真实影像’有关的东西”。 1.《操他妈的电影》中对电影梦想的期待和现实的回应。150分钟 2.《亮出你的家伙》梳理了吴文光和村民影像计划作者间捆绑纠缠的关系。170分钟 3.《治疗》则是作者对去世的母亲间的回忆及情感治疗。它们构成了“用真实影像”写作的开始。80分钟 贾樟柯 贾樟柯，出生于1970年。 1997年毕业于北京电影学院文学系，从1995年起开始电影编导工作，现居北京。 《小武》被德国电影评论家乌利希·格雷格尔评为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光。” 而《站台》则入围威尼斯国际电影节正式竞赛部分，并获最佳亚洲电影奖。 《无用》观影感：下周每人至少一分钟 叙事链（p17） 主题（p19）：中心思想，情节或人物驱动 戏剧性的故事讲述Dramatic Storytelling（故事弧）观念发生改变（20-32） 什么是主角需要的 1.积极的对抗消极的 2. 困难和阻碍 3. 有价值的对手 4. 具体的目标 5.情感的影响和观众的参与 6. 增强张力 7. 一个令人满意的结尾 第一期：1990-1999 1990年到1999年：第一期：从91年的“西单聚会”，“新纪录运动”，强调制作的独立性，第一代独立纪录片人。 体制外：(吴文光、段锦川在体制内拍片是为谋生和蹭机器） 体制内：（时间、康健宁），《纪录片编辑室》和《生活空间》（讲述老百姓自己的故事）。 新纪录片的重要作品比如《流浪北京》、《我毕业了》、《彼岸》、《广场》、《阴阳》的资金都是独立的。只有《八廓南街16号》使用了电视台资金，但拍成后 一直无法在国内电视台播出。 第一期：1990-1999 “要点在于纪实手法—同期声、跟拍，视角--自下而上，题材--小人物的故事。但纪实手法和平民题材并不就是纪录片民主化和独立性的保证。” 吕新雨，《纪录中国--当代中国新纪录运动》 被人不批评：把独立纪录片和电视纪录片混为一谈，进行了一种强行的缝合，而且对于其中的独立性缺乏辨析。因为事实上当时在电视台体制传播的作品独立性非常有限。比如段锦川的《八廓南街16号》被禁播。 第一期：1990-1999 有人认为“新纪录运动”需重新辨析 区分成 “电视新纪录运动”和“独立纪录运动” 第一期：1990-1999 新纪录运动到90年代末就结束了，原因： 1.电视台内纪实风格的栏目纪录片1995年以后收视率大降。 2.而对于独立创作来说，90年代国内独立的传播环境非常有限 3. 缺乏资金回报的创作也会陷入疲倦 4.BETA制作的花费不菲 在1998年时，他们大多都在与国外机构沟通以寻求资金。 第二期：1999年至今 “DV”1995年下半年在日本产生，1996年中国就有使用DV的导演。 最早是杨荔钠于1996年在青岛开拍的孤儿院题材纪录片《野草》，此后是吴文光开拍《江湖》。DV虽然产生，但1999年前的DV作品很少。 DV到1999年后广泛普及，一个人也能完成纪录片 “DV+PC+Premere”设备体系，酒吧成为放映空间 2003年后一批学者和艺术家陆续加入进来，如艾晓明、艾未未、胡杰、徐童、查晓原，他们以其阅历和修养，为DV纪录片运动增加了深度。而这之后DV逐渐进入HDV阶段。 第二期：1999年至今 1999到2010这十年间，纪录片丰收局面的生成，正是因为秉持着DV的便利--DV改变并拯救了中国独立纪录片。 DV时代对于苦难的展现明显比在电视台边缘徘徊的第一代作者多了起来 ：《好死不如赖活着》。直接电影是一种静观电影，反对逻辑理性的介入，不加以解说 。 90年代新纪录片的纪实主义美学：是一种主动的选择--对于过去专题片布道式手法的反感，也是一种被 动的美学策略。既然电视台