第二章盛唐山水田园诗派试卷.pptVIP

* 三次北行赴京（长安两次，洛阳一次），寻求扶持和官职。718洛阳（30岁）。723（35岁），（730初年）42岁时（陈铁民曰开元十五年727年39岁，游长安，应进士举不第。动了献赋为官的念头。曾在太学赋诗（微云淡河汉，疏雨滴梧桐）将散而未散，欲住未住），名动公卿，一座倾服，为之搁笔。两年无果，还乡。陈铁民：开元22年（734）孟浩然再次入京，王维秋赴洛阳，未见。737年，张九龄罢相贬谪荆州长史，辟为幕僚，738年春返回襄阳。 * “不才”故事。王维《送孟六归襄阳》，“杜门不复出，久与世情疏。以此为良策，劝君归旧庐。醉歌田舍酒，笑读古人书。好是一生事，无劳献子虚。” * 他也精通音乐，孟诗中常写到琴，“欲取鸣琴弹，恨无知音赏”(《夏日南亭怀辛大》)，“余亦将琴史，栖迟共取闲”(《秋登张明府海亭》)。王维曾为孟浩然画绢本像，“一童总角，提书岌，负琴而从，风仪落落，凛然如生 * 对话体结束 * 开头平平，充满生活气息，为全诗平淡闲雅的意境奠定了基础。颔联写景，一近一远，以青、绿色为基本写山和树，浓淡得宜。颈联，具体叙写作客过程。尾联，以对话告别形式收结全篇。通过对乡村优美的自然风光和宁静安闲的田园生活的描写，表现出诗人对自然、对田园生活的热爱和向往，也表现了他对朋友间真挚友谊的赞美 * 5古诗。仄韵。诗人捕捉住生活中的感受，描绘了夏夜乘凉的悠闲自得，只是不觉中生出了没有知音的感慨，以至梦中都会苦苦想念。诗人描写感受细腻，语言流畅自然，寄情于景，韵味十足。[开篇就是遇景入咏，细味却不止是简单写景，同时写出诗人的主观感受。“忽”、“渐”二字运用之妙，在于它们不但传达出夕阳西下与素月东升给人实际的感觉（一快一慢）；而且，“夏日”可畏而“忽”落，明月可爱而“渐”起，只表现出一种心理的快感。“池”字表明“南亭”傍水，亦非虚设。滴水可闻，细香可嗅，使人感到此外更无声息。诗句表达的境界宜乎“一时叹为清绝 ”（沈德潜《唐诗别裁》）。写荷以“气”，写竹以“响”，而不及视觉形象，恰是夏夜给人的真切感受。这天籁似对诗人有所触动，使他想到音乐，“欲取鸣琴弹”了。琴，这古雅平和的乐器，只宜在恬淡闲适的心境中弹奏。据说古人弹琴，先得沐浴焚香，屏去杂念。而南亭纳凉的诗人此刻，已自然进入这种心境，正宜操琴。“欲取”而未取，舒适而不拟动弹，但想想也自有一番乐趣。不料却由“鸣琴”之想牵惹起一层淡淡的怅惘。象平静的井水起了一阵微澜。相传楚人钟子期通晓音律。伯牙鼓琴，志在高山，子期品道：“峨峨兮若泰山”；志在流水，子期品道：“洋洋兮若流水。”子期死而伯牙绝弦，不复演奏。（见《吕氏春秋。本味》）这就是“知音”的出典。由境界的清幽绝俗而想到弹琴，由弹琴想到“知音”，而生出“恨无知音赏”的缺憾，这就自然而然地由水亭纳凉过渡到怀人上来。 　　此时，诗人是多么希望有朋友在身边，闲话清谈，共度良宵。可人期不来，自然会生出惆怅。“怀故人”的情绪一直带到睡下以后，进入梦乡，居然会见了亲爱的朋友。诗以有情的梦境结束，极有余味。孟浩然善于捕捉生活中的诗意感受。此此诗不过写一种闲适自得的情趣，兼带点无知音的感慨，并无十分厚重的思想内容；然而写各种感觉细腻入微，诗味盎然。文字如行云流水，层递自然，由境及意而达于浑然一体，极富于韵味。诗的写法上又吸收了近体的音律、形式的长处，中六句似对非对，具有素朴的形式美；而诵读起来谐于唇吻，又“有金石宫商之声”（严羽《沧浪诗话》）。[ * “人事有代谢，往来成古今”，是一个平凡的真理。首联凭空落笔，似不着题，却引出了作者的浩瀚心事。第二联紧承第一联。“江山留胜迹”是承“古”字，“我辈复登临”是承“今”字。作者的伤感情绪，便是来自今日的登临。一个“尚”字，十分有力，它包含了复杂的内容。羊祜镇守襄阳，是在晋初，而孟浩然写这首诗却在盛唐，中隔四百余年，朝代的更替，人事的变迁，是非常巨大的。然而羊公碑却还屹立在岘首山上，令人敬仰。与此同时，又包含了作者伤感的情绪。四百多年前的羊祜，为国效力，也为人民做了一些好事，是以名垂千古，与山俱传；想到自己至今仍为“布衣”，无所作为，死后难免湮没无闻，这和“尚在”的羊公碑，两相对比，令人伤感，因之，就不免“读罢泪沾襟”了。这首诗前两联具有一定的哲理性，后两联既描绘了景物，富有形象，又饱含了作者的激情，这就使得它成为诗人之诗而不是哲人之诗。同时，语言通俗易懂，感情真挚动人，以平淡深远见长。 * 地方诗人，与京城诗人不同，没有纯熟的技巧，亦没有有意地规避典雅繁复。风格散漫自由。开创描绘自我的诗歌。 * 清浅、轻扬，如小溪淙淙。严羽以禅喻诗，谓浩然之诗“一味妙悟而已”（ 《沧浪诗话·诗辨》 ）。清代王士祯推衍严氏绪论，标举神韵说，宗尚王孟，曾举浩然《晚泊浔阳望庐山》一诗作为范本，说：诗至此，色相俱空，政如羚羊挂角，