自然灾害报道中出镜记者的“入”与“出”.docVIP

自然灾害报道中出镜记者的“入”与“出” 　　从2008年南方特大雨雪冰冻灾害、汶川大地震，到2009年西南大地百年不遇的特大干旱，再到2010年舟曲特大泥石流、各地洪灾，几年间，特大自然灾害频发。同时，国内自然灾害新闻报道也日趋成熟，电视新闻报道中记者现场出镜报道在大幅增加。那么，出镜记者如何做好自然灾害的现场报道？笔者认为，在自然灾害报道中，出镜记者把握好了“入”与“出”，就可以把报道做得既有“生气”又有“高度”。 　　 　　言行深“入”融入抢“出”出众报道 　　深“入”灾区，抢“出”报道。只有深入到灾区，现场报道才是最有价值的报道。特大自然灾害的发生造成交通、通讯等后勤供给十分困难。南方雨雪冰冻灾害时，中央台记者为了赶到重灾区湖南郴州，只能是挤上走走停停的火车，平时4个小时的路程，竟然走了25个小时。其实就是在去灾区的路上，只要仔细观察也会发现好新闻。2008年江西冰雪灾害期间，笔者在赶赴重灾区井冈山的路上偶遇抢运救灾物质的外省车队，经过攀谈，了解到他们也是去井冈山的，而且出发时，当地政府为了全力支援红色井冈，每辆车上都配了两名最好的司机，要他们既保证效率，又保证安全。虽然当时报道组有预先任务，但这样的偶遇也让我们捡到了几条好新闻。 　　记者第一时间赶到灾区，时间紧迫，生活用品不可能齐备，但报道设备、通信设备一定要有所准备。在灾区，出镜记者要有较强的新闻敏感和吃苦耐劳的敬业精神，去发掘细节。一些不起眼的数据、一些不为人知的故事、老百姓一句不经意的话语等都是有价值的，都可能成为一个独家报道的由头或素材，成为一条让观众记住的好新闻。只有深入到最艰苦、最危险的最前沿，才能“抢”出感人至深的新闻，体现“我”在现场报道的价值。 　　语言入情入理，报道更出众。出镜记者在进行现场报道时，要力求融入环境，考虑用怎样的有声语言传递信息最为合适。其中包括采用何种语气、语调、语频，在什么时候语言该停顿、转换等。“口语化”是出镜记者现场报道新闻语言的最大特点，在灾情紧急的时刻，出镜记者应更多地应用句式短小、简单、书面语少、以口头词语为主的新闻语言。 　　语气是出镜记者有声语言情感传播的载体。在2010年夏天的特大洪灾中，江西电视台记者站在泥泞中冒着大雨做现场报道，他们比平常音调略高的快节奏语言，让观众身临其境地感受到洪灾现场的紧张气氛。同是在报道洪灾，不同的情况下也需要不一样的语调。有一名记者乘冲锋舟来到被围困的村庄，在武警战士的帮助下艰难爬进已被淹没了一层楼的灾民家中。在看到灾民们安定的生活后，他有意识地用平缓的语气告诉观众，灾区的老百姓现在怎么住、吃什么？生活状态、精神状态如何？给人一种关切和温情，同时也真实地反映了灾民在相关部门有力的救援下安定生活的状况。 　　融入环境，传出多层次信息。出镜记者在现场报道除了利用有声语言外，另一个重要的信息传输渠道就是肢体语言，即体态语。体态语包含了身姿动作、服饰搭配、发型化妆等。面对自然灾害，出镜者该用何种语态、体态及面部表情，这些都是需要事先考虑的问题。舟曲特大泥石流发生后，国际媒体也十分重视，纷纷派记者进行现场报道，给笔者印象最深的就是CNN的一名女记者。这名女记者刚刚采访了身后用双手挖自家房屋的老人，她神情凝重地走到镜头前，刻意放低了音量和说话的节奏，把自己的所见所感报道给观众。凝重悲痛的面部表情给观众留下了深刻印象。 　　为了展示新闻现场，出镜记者在报道中应配以身姿动作，并注意好“动作力度、动作速度、动作幅度”这“三度”。在一些场合出镜记者可以放弃手持话筒使用胸麦，让双手解放出来，也可以增加身体的灵活性。在解说现场时，可以用手势辅助语言来描述现场情况，引导观众的视线，增加画面的信息量。此外，服饰的选择、发型、化妆等也是现场报道的重要表现元素。突发灾害性报道中，出镜记者往往没有太多的准备时间，在声形欠佳的情况下，记者更要融入环境，灵活把控，就地取材，以增加镜头画面的表现力。 　　 　　情感真实投“入”，跳“出”小我担当责任 　　先看一段网友在汶川大地震期间写的话：“老伯临走时一句‘谢谢，让你操心了’，让李小萌面对镜头痛哭失声。多么纯朴善良的乡亲，那一刻，我的眼泪也不由自主地流了下来。同时，也为李小萌这样的记者而感动。” 　　当时，李小萌和摄像师到离北川最近的一个堰塞湖的观察点去采访，遇到了几个返乡灾民。在了解基本情况后，她劝灾民不要冒险返乡，因为就在他们谈话的时候对面山上还不断有滚石落下。有两个人被说通了，但有一位在地震中失去了所有家人的老农执意要回去。李小萌给了他一个口罩，帮他把装着在地震中仅剩的一点东西的担子扶到肩膀上，然后不断地叮嘱他注意安全，目送他的身影孤单地远去。老农走远了，李小萌的情感才敢释放，失声痛哭。这是一个正直的媒体人的眼泪，是一个善良的女人的眼泪。另外，