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第三节 艺术创作心理
各种复杂的心理因素同时发生作用。
形象思维与抽象思维,灵感思维。
在艺术创作活动中,三者构成了十分复杂的辩证关系,它们彼此渗透、相互影响,共同构成了艺术思维。
艺术思维中,形象思维是主体,但抽象思维和灵感思维也在积极发挥作用。形象思维是人类能动地认识和
反映世界的基本形式之一,艺术创作的主要思维方式。是通过具体、感性的形象来达到对事物本质规律认
识的思维形式。
特点:1、始终不能离开感性形象。
2、始终依靠想象、情感等多种心理功能,不依靠逻辑推理。想象和联想是形象思维的主要活动方式,情感
对形象思维也具有特殊的作用。
3、具有整体性的特点。强调从整体上去把握事物,通过事物的整体形象来把握其内在的本质和规律。为了
保持整体性,可以忍痛割爱。
抽象思维是指运用概念来进行判断、推理和论证的一种思维形式。抽象思维主要应用于哲学、社会科学、
自然科学等领域,侧重于理论研究与逻辑推理。但是,在艺术创作与欣赏中形象思维也常有抽象思维的伴
随。在艺术构思与创造的过程,诸如作品体裁的选择、主题的提炼、结构的安排、人物性格的设计、表现
手法的选择等等,都离不开抽象思维活动。文学作品反复推敲即是抽象思维。
所谓灵感思维,是指在创造活动中,人的大脑皮质高度兴奋时的一种特殊的心理状态和思维形式,它是在
一定抽象思维或形象思维的基础上,突如其来地产生出新概念或新意象的顿悟式思维形式。在科学、艺术
等创造性活动中,都客观存在着这种灵感思维。
特点:突发性、偶然性、稍纵即逝。
意识与无意识。艺术生产作为一种特殊的精神生产,它必然是艺术家有目的、有意识的一种创造性活动。
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无意识指人的不知不觉、没有意识的心理活动。在弗洛伊德的精神分析心理学中,无意识主要是指人的原
始冲动和各种本能、欲望,特别是性的欲望。弗洛伊德把人的心理分为意识、前意识和无意识三个部分,
认为无意识就是现实中得不到满足的本能冲动和欲望,被意识所压抑着,只能在暗中活动。弗洛伊德把人
的全部精神活动比作大海中的一座冰山,意识是漏出的冰山一角,无意识是水下的冰山,占有主要的地位,
科学、宗教、艺术等活动都受到无意识的支配和影响。荣格就修正了弗洛伊德关于无意识是被压抑的性欲
观点,扩大了无意识的内涵,并将其区分为个体无意识和集体无意识。
在艺术创作中不能过分夸大无意识的作用,但应该承认确实存在着无意识或下意识的活动。这些活动成为
激发顿悟、灵感的契机,成就了表演艺术二度创作的最佳瞬间。原因:艺术家的大脑皮层暂时从紧张的创
作状态中得到放松,突破了常规思维的局限和束缚,在无意识向显意识的转化过程中,以异于平时的方式
冲破了原来的框架,获得了创造性的飞跃。灵感凝聚着艺术家孜孜不倦的追求和长期的潜心苦思,在无意
识中渗透着意识,在感性中交织着理性。
第四节 “艺术风格”、 “艺术流派”、 “艺术思潮”:
(1)艺术风格。艺术风格是指艺术家在创作总体上表现出来的独特创作个性与鲜明的艺术特色。艺术风格
是非常复杂的,它既与艺术家主观方面的特点有关,也与题材的客观方面的特点分不开,它涉及到艺术作
品内容与形式的各个层面,更是从艺术作品的整体上呈现出来。
艺术风格具有多样性。
多样性的成因: 1、首先来自艺术家独特的创作个性 (性格气质等内在心理特征)。
2、离不开艺术家独特的人生道路、生活环境、阅历修养和艺术追求。凝聚着文化特色、时代精神、民族特
性,从根本上受到所处的社会环境的制约。
3、来自审美需求的多样化。审美需要刺激和推动着形成不同的艺术风格。
艺术风格具有民族特色和时代特色。
艺术风格的民族特色,是由本民族的地理环境、社会状况、文化传统、风俗习惯等多种因素决定的,体现
出本民族的审美理想和审美需要,但归根结底还是根源于本民族的社会基础与经济生活。民族风格或时代
风格,体现出艺术风格的一致性, 它与艺术风格的多样性一道,共同形成了辩证统一的关系,使艺术风格
既有多样性,又有
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