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娱乐圈,十年光荣及梦想 　　娱乐圈的这十年，跟这个时代的其他领域一样，是前所未有的十年。你可别说娱乐圈跟自己没关系，你每天笑的、惊的、喜的、乐的，甚至跟着一起伤感流泪的，大多都是娱乐产业里的某个细节。十年里，你一定见证、亲历了某个场面，或者参与、投入到了某个盛况，比如李安开创的武侠神话和缔造的华语电影传奇，比如张艺谋的奥运会开幕式，比如冯小刚的6亿票房神话，比如章子怡的颠簸成名路上的某个花絮，比如统领乐坛十年，让老人老去、新人无法出头的周杰伦，再比如平民选秀选出来的万众偶像李宇春，他们都是这十年中当之无愧的娱乐明星。走近他们，也是在走近这十年，走近这时代―― 李安：以大侠风范，挑衅文化禁忌 文/张靓蓓 入选理由：华人导演里最无争议的No.1，甚至无须票房、奖项等来证明就足以征服世人。 《卧虎藏龙》可谓是李安二十年导演生涯的分水岭。之前的十年，他累积实力；之后的十年，他挥洒自如。 表面上看，2000年完成的《卧虎藏龙》不但为他开辟出更广阔的天地，积攒了更强的实力，也让他在游走东西方时更加顺当；同时该片在全球市场的优渥斩获，也启发了许多电影人。对于华人导演来说，《卧虎藏龙》再度掀起武侠片拍摄的风潮，至今方兴未艾；对于西方导演而言，他在影响西方动作片开始大量融入中国武术动作元素的同时，也显现了外语片打入美国主流市场的可能性，就连《贫民窟的百万富翁》的导演丹尼 2000年后的李安，一现身就是大侠，气场自然形成，气度自然散发。温文尔雅，是东方媒体最常赋予他的形容词；而西方人所体味到的则是另一个角度的李安，譬如《断背山》的女作家安妮“精明干练”评价他，西方媒体以“变色龙”来描绘他。对于西方人对他的看法，李安自己的解释是，“变色龙是没有骨头的，我是有骨气的变色龙”。简简单单的一句话，包含了多少华人在异国他乡奋斗的历程与辛酸。 除了《卧虎藏龙》之外，李安的作品还有《绿巨人》、《断背山》、《色，戒》及《制造伍德斯托克》。审视这五部电影，我们看到一个躁动不安、焦虑愤怒及扭曲惶惑的灵魂。李安兼通中外，同时从东西方文化中吸取养分。对于这些养分，李安并非乖乖地全盘接收、传承。他在承接时有质疑、有挑衅，消化吸收之后再呈现出来的，便是他以人性为依托，对人之处境所提出的体会及见解。当人人都当他是中国文化的继承者、发扬者时，他在作品里提出他对中国传统文化、惯性的“背叛”。譬如《卧虎藏龙》是以女性为主角，而非传统武侠片里以男性为主角；《色，戒》再接再厉，挑战父权。至于两部外语片《绿巨人》和《断背山》，也都具体地透露出李安的心理层面：《绿巨人》中愤怒的浩克，是他对美国强权势力的直接反击；《断背山》里压抑又绵长的情感厮守，是李安现实中渴望而又无法企及的一切。 有趣的是，在观众印象里深得中国文化精髓“能忍”、”潜藏”、“定静”之功的李安，与影像世界里造反有理的李安，两者间所显现的矛盾，并没有带给观众混乱的困扰。早年温文尔雅的形象，让李安日后在做“出格”的尝试时，观众，尤其是华人观众，始终给予他最大的支持。 张艺谋：每一个脚印都是时代的关键词 文/藤井树 入选理由：《英雄》，开先河之作，争议中张艺谋赚足了票房；奥运会开幕式，势必写入史册的一部鸿篇巨制；《山楂树之恋》的清新纯美之情，让身处情欲泛滥年代里的人有机会重温一次纯爱之美。 不知从何时起，我们管张艺谋叫“国师”。在中国影坛，能得此称呼者，唯他一人尔。不光因为他是奥运会开闭幕式的总导演，更重要的是，张艺谋确实做到了业界第一。他是当今最具国际知名度和影响力的中国导演，没有之一，他就是那个No.1。 张艺谋的导演生涯，大致可以分为两个阶段：《英雄》之前和《英雄》之后。巧的是，这个分水岭的跨度，恰是十年。 2002年《英雄》出世，创造了内地2.5亿元人民币、全球1.77亿美元的票房“奇迹”，赢得了与好莱坞大片一样的地位。毫无疑问，《英雄》给了张艺谋巨大的信心，让他得以迈开步伐在商业大片的大道上一路狂奔。同时，也更坚定了他走大明星、大场面、大制作，外加古装片的商业模式。之后的《十面埋伏》和《满城尽带黄金甲》均如法炮制。当然，伴随着票房的节节攀升，他所背负的骂名也日益飙升。他不再是那个坐在神坛上的艺术大师，相反在很多人眼里，他似乎走到了艺术的对立面。 奥运会无疑使张艺谋的导演生涯达到了一个沸点，他终于获得了官方加冕，也是国内导演的No. 1。三年内他凭着惊人的毅力和勇气，完成了一份让人难以想象的艰巨使命。而在此之后的《三枪拍案惊奇》，与其说是他重回电影领域，不如说是他给自己放了个小假。 如果大师是如此定义的话，那么很遗憾，《山楂树之恋》一定又是令人失望的文艺“小片”。它像一朵清新芬芳的茉莉花，散发出典雅纯净的气息。与张艺谋此前的