宋辽金文学史试卷.ppt

* * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * 姜夔词多是一种个人身世的感悟。 而这首《扬州慢》则是词人一首难得的感怀家国、哀时伤乱的佳作。? 一如常故，姜夔在这首词里也用了他常用的小序。明确地交代了这首词的写作时间、地点、原因、内容、和主旨。让人更好地、更深入地了解词人写作此词时的心理情怀。 ?全词分为上下两阙。但两阙的写作手法都是运用一种鲜明对比，用昔日扬州城的繁荣兴盛景象对比现时扬州城的凋残破败惨状，写出战争带给了扬州城万劫不复的灾难。 ?词的上阙，写出了词人亲眼目睹的景象和自身心理感受。 ?词的下阙，运用典故，进一步深化了“黍离之悲”的主题。 ? 悲凉凄怆的基调氛围。 ?情景交融的艺术手法。 乐景写哀的强烈对比。 典雅精工的诗化语言; 王夫之：“以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐。” 暗香 旧时月色。算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。 江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣。红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见得。 四、史达祖、高观国和吴文英 1、史达祖。词风与姜夔有神似之处，史达祖致力于炼句，许多词都有精警之句。 2、高观国。与史达祖齐名，善炼警句。 第二节　宋末其他词人 一、词风清丽的周密 二、工于咏物的王沂孙 三、备写身世之感的张炎 四、别开生面的蒋捷 五、辛派后劲刘克庄、陈人杰、刘辰 翁和文天祥 返回 第十一章　南宋的散文和骈文 第一节　南宋的政论文和笔记小品 胡铨、陈亮等人的政论文多以吁请抗敌、谋划复国大计为主要内容。大都秉笔直书，义正辞严，气势磅礴，言辞恳切。在欧、苏、王之外开辟了古文的新境界。 陆游、范成大等人的笔记小品，长短不拘，形式灵活。有不少生动有趣的散文。 第二节　南宋理学家的文论和散文 朱熹等南宋理学家对文学发表了许多言论，内容十分丰富。 南宋编刊散文选集的风气很盛，重要的有《宋文鉴》和《文章正宗》。 南宋的理学家大多能文。如朱熹的许多序、记、碑、铭等，其中不乏文学性较强的作品。 第三节　南宋的骈文 南宋初期的骈文，以汪藻的成就最为突出。 南宋中后期以后的四六作家在艺术技巧上追求细密工巧，风格趋于流利妥贴，代表作家有李刘、李廷忠等。 返回 第十二章　南宋后期和辽金的诗歌 第一节　永嘉四灵和江湖诗派 一、“永嘉四灵”及其诗歌创作 “四灵诗派”，是指徐照（字灵晖），徐玑（字灵渊）、翁卷（字灵舒）、赵师秀（号灵秀）四个诗人。因为他们的字或号中都有一“灵”字，故称“四灵诗派”。又因为他们都是永嘉（今浙江温州）人，所以又称“永嘉四灵”。四灵诗人反对江西诗派“资书以为诗”的生硬晦涩的诗风，他们推崇晚唐的贾岛、姚合讲究字句声律的作诗方法和野逸清瘦的诗风。内容狭窄，以描写身边眼前的山林景物来表示自己的清高脱俗。 二、“江湖诗派”及其诗歌创作 “江湖诗派”得名于《江湖集》。南宋后期杭州书商陈起刻印当时一百零九位诗人的作品，合称《江湖集》，后人就称这些诗人为江湖诗人或江湖派。 江湖诗人大多是落第文人，他们浪迹江湖，彼此以山人、名士相标榜。这些诗人的品节较杂，不少人奔走于权贵之门，或干谒以求进，或献诗而招养，但也有关心现实，忧愤国事之人。 江湖诗人是在宋理宗嘉定年间因受四灵诗的影响而使诗风趋于一致的。 所以江湖诗派是在四灵的影响下出现的一个诗派。四灵与江湖派二者间有很明显的渊源关系。其中戴复古、刘克庄的创作较为出色，江湖诗派的成就也主要体现在他们身上。 第二节　宋末诗歌 一、宋末诗人的两个群体：英雄与遗民 二、文天祥的《指南录》诗集 三、谢翱和汪元量等诗人 第三节　辽代诗歌 一、契丹族的民族性格 二、契丹族的代表诗人：耶律倍、萧观音、萧瑟瑟等 三、由契丹文译成汉文的长诗《醉义歌》 第四节　元好问与金代诗歌 一、金诗发展的三个阶段 1、建国初到海陵朝，重要的诗人有宇文虚中等； 2、金世宗、金章宗统治时期，此期的主要诗人有蔡珪、王庭筠、党怀英等； 3、金朝在蒙古的进逼下被迫南渡直到金亡前后的重要诗人元好问。 二、元好问 元好问亲身经历了亡国的惨痛，他个人的遭遇与民族、国家的命运息息相关，他的纪乱诗生动的展示了金、元易代之际的历史画卷。 纪乱诗特点之一，是他对国家灭亡、人民遭难的现实不是一味的哀叹悲泣，而是把悲壮慷慨的感情表现于苍茫雄阔的意境之中。 特点之二是具有深刻的历史洞察力。 元好问全面的继承了中国古典诗歌的优秀传统，熟练的掌握了各种诗体的艺术形式，尤