窦娥冤导学案.docVIP

【课 题】：《窦娥冤》 【学习目标】 ?1.了解古代戏剧及元杂剧的有关常识。 ?2.理清《窦娥冤》的情节结构，弄清杂剧内容。 ?理解主人公窦娥的性格特征，概括杂剧的主题。 了解古代戏剧及元杂剧的有关常识。 古代戏曲是以表演为中心，以唱、念、做、打等手段为基础，融文学、音乐、舞蹈、美术、武术和杂技为一体的综合舞台艺术。 内容丰富，博大精深。 是我国古代艺术宝库中的一颗璀璨明珠。 它与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为世界三大古剧。 中国戏剧发展史 时期 内容 原始社会阶级社会春秋战国 西汉汉乐府 汉魏唐，宋清现代古代戏曲的语言包括曲词、宾白和科介。曲词、宾白是台词，是剧中人物的语言；科介是舞台提示，是对剧中人物的主要动作、表情和舞台效果的简要说明。 鉴赏戏曲语言的方法要以曲词为主，但又必须将之与宾白、科介相结合，整体鉴赏。 鉴赏古代戏曲语言，要注意理解其中的古白话词语，注意了解曲词的富于抒情性和音韵美的特点，以及常用的比喻、夸张、用典、对偶、排比等修辞方法。 欣赏古代戏曲艺术手法 想象、夸张和借景抒情，是古代戏曲采用的重要艺术手法。 鉴赏时，要着眼于艺术效果，通过揣摩语言来体会想象、夸张手法所表现的浪漫色彩，以及借景抒情手法所表现的优美意境，认识它们对表现剧情和刻画人物性格的作用。 散曲：兴盛于元代的一种诗歌形式 小令 （词余） 套数 杂剧：13世纪初叶在中国北方大都(今北京市)、平阳(山西省临汾县 等地兴起的戏曲艺术（北曲），在金院本与诸宫调基础上综合其 他伎艺而 成，盛行于元 。 （1）。元杂剧是用北曲（北方的曲调）演唱的一种戏曲形式。 它有自身的特点和严格的体制，形成了歌唱、说白、舞蹈等有机结合的戏曲艺术形式，并产生了韵文和散文相结合的、结构完整的文学剧本。 结构上：元杂剧一般是一本四折，演一个完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。 折 是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。 有的杂剧还有“楔（ xiē ）子”，通常在第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。 杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。演出时一本四折都由正末或正旦独唱。（其他角色只有说白），分别称为“末本”或“旦本”。角色： 扮演的角色有末、旦、净、丑等。 元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。 净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。 丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。 此外，还有孛（bó）老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。 剧本的构成：剧本由 唱词 科白是“”，是剧中人的说白部分。 宾白又分以下四种： 对白：人物对话； 独白：人物自叙； 旁白：背过别的人物自叙心里话； 带白：唱词中的插话。 宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相生，方尽剧情之妙”，正说明这一点。 补充： 元杂剧四大爱情剧关汉卿 王实甫 《西厢记》 郑光祖 《倩女离魂》 关汉卿四大家之首 马致远 散曲《天净沙·秋思》 杂剧《汉宫秋》 白 朴 杂剧《墙头马上》 《梧桐雨》 郑光祖 杂剧《倩女离魂》 《王粲登楼》 号已斋叟，金末元初大都（现北京）人。元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。 元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐，关汉卿不满社会现实，不仅写作剧本，有时还登台演唱，借杂剧来揭露黑暗现实，寄托自己的社会理想。 代表作《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》 其中《窦娥冤》被称为世界十大悲剧之一。 关汉卿一生创作的杂剧有六十多种，是我国戏剧的创始人。 我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆响当当一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也