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第26卷 第4期 东华理工学院学报 (社会科学版) Vo1．26 No．4 2007年 12月 JOURNAL OF EAST CHINA INSTITUTE OF TECHNOLOGY Dec．20cr7 从歌剧《阿依达》看威尔第在创作中的创新 党江涛 (东华理-r大学文法与艺术学院，江西抚州344000) 摘 要：在19世纪欧洲浪漫主义时期，歌剧在不同国家有着不同的发展路线。作为意大利的歌剧创作代表 人物，威尔第借用法国大歌剧的创作手法，将意大利的传统歌剧发扬光大，并在此基础上融入了自己的创作 风格。在他的歌剧创作中，古典主义时期歌剧中以分曲式结构为主的创作特点被减少，宣叙调与咏叹调的 界限亦被淡化。文章以其代表作《阿依达》为切入口，重点探讨威尔第在歌剧中的创新表现。 关键词：浪漫主义；宣叙调；咏叹调；法国歌剧 中图分类号：I106．3 文献标识码：A 文章编号：1001--635X(2007)04-0334-03 19世纪的歌剧在欧洲不同国家有着不同的发 达》。 展路线，总的看来存在着三条主要线索，分别发生 第三个时期(从1871年到1893年)，其作品以 在法国、意大利和德国。法国以大歌剧为主，意大 促进管弦乐的发展为主要特征，只包括他两部晚期 利以正歌剧为主，德国以趣歌剧为主。此三国的歌 的杰作《奥塞罗》和《法尔斯塔夫》。 剧在对本国传统歌剧的继承和互相的影响中向前 《阿依达》是在1871年威尔第创作高峰期的一 发展，呈现出各自鲜明的特色。作为意大利的歌剧 部歌剧作品，它取材于古代埃及的传说，描写被埃 创作代表人物，威尔第借用法国大歌剧的传统创作 及征服的埃塞俄比亚俘虏中的女奴阿依达和埃及 手法，将意大利的传统歌剧发扬光大，并在此基础 国王手下勇士拉达梅斯的爱情悲剧。全剧分为4 上融人了自己的创作风格。在威尔第的歌剧创作 幕。在创作这部作品之前，从19世纪40年代开 中，古典主义时期歌剧中以分曲式的结构为主的创 始，威尔第走上了寻求新的音乐戏剧创作的道路， 作特点被减少，宣叙调与咏叹调的界限亦被淡化。 自《唐-卡洛斯》起，便着手进行他自己的歌剧改革 威尔第善用意大利民间音调，加上丰富的管弦乐及 试验，这次以吸收法国大歌剧因素为目标的风格转 和声效果，绘声绘色地刻划和展示出了剧中人物的 向至《阿依达》达到顶点。意大利的所有优秀遗产 性格、特征、内心世界等，具有超强的感染力…。他 全被保留：尖锐的人物刻画，如歌的动人旋律，以及 一 生中共创作了26部歌剧，创作主要分为三个时 明晰干净的戏剧结构。但地道的法国大歌剧要素， 期。 如第二幕令人难忘的凯旋场面和贯通全剧的东方 第一个时期(从1839年到1851年)，这个时期 异国情调，也被发挥到极致。而所有这一切都是为 为意大利摆脱奥地利统治的革命浪潮时期，威尔第 了更高的戏剧目的：展现一次处于政治责任窘境中 的作品以革命和爱国内容为主要特征。作品有《路 的、可歌可泣的情爱悲剧_2 J。《阿依达》从第1幕贯 易斯·米勒》、《利戈莱托》和《列尼亚诺战役》。 穿发展到第4幕，不仅是代表特定人物及其心理状 第二个时期(1851年到