2014云南职业高中语文教学设计：茶馆.docVIP

2014云南职业高中语文教学设计：茶馆 一．[基础知识] 文学常识 老舍其人 老舍，原名舒庆春，字舍予，满族，北京市人。现代作家、人民艺术家。老舍的创作成就是多方面的，早年以写小说为主，主要作品有长篇小说《二马》《离婚》等；中年写小说、杂文，也写剧本，主要作品如代表作《骆驼祥子》、《四世同堂》等长篇小说，剧本《残雾》等；晚年则以剧本为多，主要作品有《龙须沟》、《茶馆》等。在十年动乱中受迫害，不幸逝世。 老舍的戏剧创作 老舍是中国现当代著名的剧作家。他的戏剧创作有两次高潮。第一次是抗战爆发以后，他先后写下《残雾》《张自忠》等十几个剧本，弘扬爱国精神，歌颂爱国将领，鞭挞社会丑恶，宣传抗日救国。第二次是全国解放以后，主要作品有《龙须沟》《茶馆》《方珍珠》《春华秋实》等，以极大的热情歌颂解放后的新中国，歌颂新的生活。 老舍的语言风格 老舍的作品语言朴实简练，通俗幽默，有口语的韵味和浓郁的北京地方色彩，特别是极富个性化的人物语言，读来如见其人，如闻其声，不愧为杰出的语言大师。 二．[学习指导] （一）《茶馆》有没有一个贯穿始终的戏剧冲突？它是如何反映社会现实的？ 答：《茶馆》没有一个贯穿始终的戏剧冲突。茶馆中出场的人物很多，但是他们之间并没有直接的、具体的矛盾冲突，人物与茶馆的兴衰也没有直接关系。他们只是按照自己的轨迹生活着，而正直、善良的人们无法摆脱厄运，社会渣滓却横行霸道。作者把矛头直接指向那个旧时代，人物与人物之间的每一个大的或小的冲突都暗示了人物与时代之间的冲突。比如课文开头李三的抱怨，明着是在抱怨“改良”、抱怨王利发，实际上是社会使然，因为“改良”本身就暗示着社会对茶馆生存的巨大影响。又如报童来卖报，王利发问：“有不打仗的新闻没有？”这一问，正折射出社会的动荡与不安，而作为茶馆掌柜的王利发是多么盼望社会太平，自己能安安稳稳地赚钱发家呀？其他如巡警的摊派索贿，大兵的强取豪夺、流氓的肮脏交易，难民的苦苦哀告，无不表现了帝国主义操纵的军阀混战给社会造成的混乱，给人民带来的深重灾难。这就是剧本所要展示的人民与旧时代之间的特殊的矛盾冲突。这种看似“无事的悲剧”，实际上揭示的是社会与时代的悲剧。 （二）王利发是不是《茶馆》中的中心人物？应该如何认识这个人物？ 答：《茶馆》没有一个统一的情节，没有一个贯穿始终的戏剧冲突，也便自然没有一个非此不可的中心人物，只是像图画一样，将一个一个人物展览进去，把一个一个情节镶嵌进去，随着剧情的发展逐步展开。这种独特的结构被人称为“图卷戏”，或者叫卷轴式的平面结构。但王利发是裕泰茶馆的老板，仍可算是贯穿全剧的主要线索人物。他从父亲那里继承了小业主的处世哲学，即多说好话多作揖。他精明、干练，又胆小、自私、圆滑世故，善于应酬，对不同人采取不同态度。对于逃难的饥民，他口气强硬，没有一丝怜悯，透露出他的自私；对李三的苦处、康顺子的遭遇，他虽然也有同情，但是很有限度，决不会为了他们而损害自己的利益；对于大兵、警察、特务等，他极力讨好。巧于应付他们的敲榨，不敢表示一点不满；对于唐铁嘴、刘麻子，他虽然从心眼里厌恶，但仍笑脸相迎，不愿得罪他们。他就是这样委屈求全、圆滑应变并顺应着时代的变化不断“改良”着他的茶馆，在激流险滩中拼命挣扎，以求生存，但终于还是逃脱不了破产的命运。在旧中国，王利发这种人是大量存在着的，他日趋破落的境遇和悲惨命运，无疑也是广大中国人民被压迫的遭遇的一部分。 （三）《茶馆》在语言上有什么特色？ 答：首先，人物语言个性化是《茶馆》的一大特色。老舍善于从人物的身份、思想、性格出发，让他们说出符合自己个性的语言。如常四爷的豪爽耿直，宋恩子、吴祥子的狡诈奸滑，刘麻子、唐铁嘴的满嘴流气，都是个性十足。尤其是王利发的台词，不但符合其茶馆老板的身份，而且表现了他性格的发展变化。剧的第一幕，他语言特点是由精明带来的风趣圆滑。第二幕是王利发的中年时期，由于军阀混战，民不聊生，裕泰茶馆风雨飘摇，王利发苦心改良，惨淡经营，此时他语言的特点是由苦闷傍徨带来的满腹牢骚。第三幕中茶馆完全衰落，王利发的语言特点是由绝望而来的愤世嫉俗的嘲讽和反抗。老舍正是这样通过王利发语言的变化，揭示了他性格、命运的变化，折射出时代的变化。其次，《茶馆》的语言还具有幽默与讽刺、简练与流畅的特点。老舍写东西从无虚华或故作惊人之笔，然而那种从生活中提炼出来的精粹语句，却常常含有惊人之处，令人拍案叫绝。他用不多的笔墨，就把唐铁嘴这个江湖骗子的油滑、无耻和满身的奴性，描绘得淋漓尽致。当人们听他说“我已经不吃大烟了”，以为他改邪归正了，然而他出人意料的接一句：“我改抽白面儿了”，人们不禁轰然大笑。但仔细琢磨却又蕴含着深意：明明是受人侵害，却偏偏要自我炫耀，这是一种让人带泪的笑。另外，浓郁的北京地方色彩在《茶馆》中特别突出。人物说的都是地道的北京大白话，简短