从电视叙事看广义大众传媒时代的进入.docVIP

从电视叙事看广义大众传媒时代的进入XX年代中后期，电视文化在中国异军突起，渐递成为中国社会叙事的一种主导叙事方式。影视作为一个特殊产业不可能得到很好的重视与发展。同时，影视业在我国一向被视为意识形态的一部分，其本身蕴含着文化产业特征。其实，影视作为高科技、高投入的文化产业，其发展普及及影响程度不仅与国力相关，也与国家意识形态的发展变化有关。XX年代末期，救亡、启蒙等社会政治的重大主题在社会日常生活中进一步淡化，市场经济的推行对国人的身份地位乃至心理作出重新的划定与整合，所谓中国传统的社会宏大叙事式了，中国进入了大众生活的审美化阶段，中国的社会叙事开始越来越侧重于衣食住行的消费时尚、股市的涨跌以及有关暴力、性等等奇闻异事方面。而此时，中国的电视业也得到神速的发展。到90年代初期，中国各级无线与有线电视网络已经全面建设完成，而到90年代末，中国已成为世界电视的第一大国 随着电视产业在中国的发展，电视文化慢慢地融入社会及人们的日常生活中，电视的叙事不再是仅仅关注重大事件来编织政治、历史教育文本，而且也在以魅力景观来宣泄个人的欲望故事 一、电视叙事是人类目前所掌握的最佳叙事媒介 所谓电视叙事是一种多重叙事，与文学的单一文字相比，它使用了更多的叙事元素，画面、声音(人声、音乐和背景声等)、文字(字幕)等多种叙事元素的综合运用使电视的叙事方式更为复杂，也更为有效。同时，叙事者也更为复杂多样，除现场记者、摄像、当事人构筑直接叙事层面外，播音员／主持人、画外音叙事者等构筑了间接叙事层面；如果说这两种叙事都是“显”叙事的话，电视叙事还有“隐”叙事的维度，如节目的策划、统筹、编导等就共同构筑了隐叙事层面，而进行节目编排的人则构筑了超叙事层面。事实上，播出时间的安排也是一种叙事，编排者将各种叙事按照一定的编排策略重新组合并相对固定为稳定的节目编排单，使观众只能按照“这样”一种方式收看而不能以另外一种方式收看 电视叙事追求图像优先原则，同时又融汇语言叙事与文字叙事等叙事媒介，它能现场同步地对事件进行记录描述。电视叙事在当代中国的崛起与普及，不仅对代表主流文化的文字叙事产生重大冲击，也使民间口头叙事、戏曲叙事等叙事样式备受冲击 从目前中国社会叙事格局来看，电视叙事与语言叙事平分秋色并已略占上风，电视叙事的霸主地位及其所形成的对其他媒介叙事的暴力也已显现。随着新闻频道、影视频道、娱乐频道等专业频道在各地开设，颇具审美，性的广告的如影跟进，电视叙事越发具有万花筒般的包容特性，这一特征使电视叙事可以从各个艺术领域直接拿来其叙事方式，也可以轻而易举地拿来其叙事文本，其触角已经悄然延伸到了社会生活的各个角落与层面 目前，几乎所有的中国古典、现代文学名著都已被改编成影视作品；各种学术著作都搬上了电视的讲坛；众多民乐与民歌也被制成MTV；而随着武打剧、情景喜剧等类型剧的泛滥和“张艺谋现象”的备受瞩目，大批文学作家与准作家走进了影视编剧与改编的行列，文学叙事中的“雅与俗”的斑驳之色被图像叙事“生吞”而去，而那些破坏故事规则的先锋派文学则被图像叙事拒之门外，由此成为主要因素之一造成先锋派文学的生存困境与蜕化，文学叙事由此受到深刻的影响并开始巨大的整合。电视图像叙事不仅具有展示的功能，似乎还有选择权甚至命名权并赋予合法性的功能 同时，我们还看到，电视每天大量播出的新闻叙事则与报刊的新闻叙事争夺同一题材领域的宝藏。电视新闻滚动播出与直播的时效优越性以及图像叙事的直观性，就迫使报刊新闻叙事不得不在深度报道方面下功夫，并追求叙事的“文图结合”与版式的视觉效果 大量以图为主、文图结合的广告也在深刻改变着报刊的总体形象，报刊的“画刊”化已成为下当报刊发展的一种潮流。总之。图像叙事乘着技术的翅膀，已经潜行到我们的日常生活，魅力无穷地向我们讲述着各种故事；图像叙事攻城掠地，不断争夺蚕食政治、历史、文学、日常生活等领域的叙事权。当代中国社会叙事格局正在进行着重组，叙事的转型已在进行之中 二、中国电视图像叙事具有以下几个显著特征 首先，国家意识形态对政治、历史等宏大叙事与新闻叙事管理相当严格，这两类图像叙事主体以“代言人”的形象出来，倾向于全知的可信叙事。而其叙事文本则具有大量政治套语与屡用不爽的叙事模式类型 其次，电视剧多为各类类型剧，强调人物矛盾关系，具有模式化的叙事情节，故事发展具有可预见性，个性化的人物往往可以被纳入标准化人物范围。娱乐类、对话类节目也表现出较强的类型特征，往往以不同的叙事单元组成，强调故事在叙事流程的作用，具有多种叙事文本并置拼贴的特点，其类型化常常因为“克隆”而强化。而重大节目的应景晚会则具有较强的主流意识形态的教化特点，其背后的支撑机制常常是政治逻辑，具有规范与框架节目的作用。总之，类型化为当代中国电视叙事的一