奥利瓦争当中国艺术的大救星.docVIP

奥利瓦争当中国艺术的大救星艺术家们送了15张画给有办法让展览在中国美术馆举行的画廊老板张钰。因为是奥利瓦策展，所以大家都心甘情愿。不惜血本说明每个人都很期待奥利瓦再创神话，把抽象主义捧成第二个政治波普。 奥利瓦在中国最红的时候，重庆艺术批评家王林在《读书》杂志撰文批评“奥利瓦感兴趣的只是政治波普和玩世现实主义艺术”，不是中国艺术的救星。谁料时隔17年，意大利策展人阿奇莱 这次，他在中国美术馆策划了“大象无形――抽象艺术15人展”。引来关注也引来争议；这位中国政治波普和玩世现实主义艺术走红西方的国际推手怎么突然关注起抽象主义来了? 对此，奥利瓦底气十足地解释：“1993年我作为威尼斯双年展主席第一次把中国前卫艺术大规模推出，西方从来没大规模认识到中国前卫艺术，在绝对意义上来说我是第一次，那是我的一条线，现在我开始了另一条线。” 因为奥利瓦遇上了栗宪庭 奥利瓦第一次接触中国艺术家时，“只有栗宪庭陪同，还有一个意大利姑娘弗兰切斯卡，中文名叫弗兰”。’85美术新潮时，弗兰在中央美院进修，与范迪安、费大为、侯瀚如、黄笃是同学，和刘炜是朋友，刘炜又介绍她认识了栗宪庭。“渐渐地我就进入这个圈子，认识了方力钧、王广义等人，跟他们都成了朋友。我们经常去栗宪庭那后海的家里，喝酒、抽烟、吃瓜子、聊天。我还买他们的作品。” 1989年6月，弗兰当上意大利驻中国大使馆文化处秘书。她在北京大使馆圈子帮艺术家办展，卖作品更是常事。上世纪90年代，她帮刘炜卖光了所有展品。“我也不要钱，纯粹是朋友帮忙。我当时也帮方力钧、耿建翌、张培力做过展览。再后来我就特别想在意大利帮他们办一个展览，因为他们都是我的朋友。” 弗兰将想法告诉意大利贸易商翁贝托1993年年初，安达里尼跟奥利瓦联系上，奥利瓦很有兴趣。弗兰说：“当时我关系比较熟的专家就是栗宪庭了所以我就找他陪奥利瓦到处看看。” 奥利瓦没法自己去找艺术家，他不熟中国情况，又有语言障碍。弗兰说：“栗宪庭定下几个人的作品，我在这些作品里选，选好了给奥利瓦看，奥利瓦就在这个范围内选，这些作品他基本上全都要了。” 奥利瓦回忆当时的情况说：“我有很了解情况的人陪同，我和他们一起吃饭、聊天，看他们的作品、一起讨论。”奥利瓦告诉《新周刊》，他对栗宪庭很信任，“我并没有只是按照西方的趣味来选择中国的艺术家，而是用对话的力式做出选择” 奥利瓦将1993年威尼斯双年展命名为“艺术的基本方位”，其中的“东方之路”主题展有日、韩艺术家，中国参展艺术家是方力钧、王广义、刘炜、张培力、耿建翌、徐冰、丁乙、余友涵、李山、喻红等 很多人设想过：假如奥利瓦遇上的不是栗宪庭，今天中国当代艺术会是别的面貌 抽象主义：找到谁是凶手 XX年，奥利瓦再一次来京，直奔中国抽象艺术而来，对16年前他推向国际的绘画不再感兴趣。花两周时间走访抽象艺术家工作室后，他不惜用“伟大”来形容中国抽象艺术 如果说1993年奥利瓦挑选中国艺术家跟栗宪庭有关，这一次他则更多受高名潞影响。XX年6月，高名潞策划的“意派”抽象艺术展在北京展出。艺术家李向阳将展览画册交给奥利瓦，“我觉得很好，他也觉得很好，挑了13个艺术家出来”。这13位艺术家是徐冰、孟禄丁、谭平、马可鲁、李华生、梁铨、刘旭光、余友涵、张浩、张建君、雷虹、徐红明、周洋明。“徐冰退出，商量后加上了张羽。”李向阳说。张羽也参加了“意派”展。“是，是重合的，但是艺术允许我们做很多的阐释。每个人从自己的文化、自己的根、自己的个性，从这些角度来做不同的阐释。实际上并不仅艺术是主观的，评论也是主观的。”奥利瓦这样解释 13位之外加上刘刚、李向阳。刘刚是中国嘉德拍卖油画部主管；李向阳是奥利瓦多年的合作伙伴，1981年留学意大利，从罗马美术学院院长沙劳雅处学来抽象绘画 高名潞强调抽象艺术背后的时间性，就像艺术家李华生每日在宣纸上打格子，重要的不是最后的格子，而是打格子的过程；栗宪庭把抽象艺术繁复盼笔触比作念珠，中国抽象就像和尚念经一样重复 奥利瓦认为中国抽象艺术中有强大的道德性。具象绘画对观众有魅力，把观众卡在那，使之处于被动状态；而抽象艺术使观众必须积极参与，就像警察、侦探在做侦察，发现一个神秘的事情，找到谁是凶手。“这就是差异，抽象主义产生于一种发现的态度。抽象主义画家是一个按摩师，使奇观社会卡住、僵持的地方化开，更有活力，如此生产出新的认识过程。这就是做抽象艺术的道德性。” XX年，孟禄丁发明绘画机器，他的“元速”系列通过机器运转，将颜料滴洒在画布上。奥利瓦说：“这样的作品很有魅力，与西方未来主义关系紧密。”孟禄工作品不远处是马可鲁东方韵味的荷花画卷，“东、西”共处一堂。奥利瓦解释说：“艺术是用全球通用的语言，表达个人感受。”他认为中