浅析元杂剧的喜剧艺术技巧.pdfVIP

2008年1月 湖北经济学院学撤(人文社会科学版) Jan．加08 第5卷 第1期 Journal of Hubej University of Economics(Humanities and Social Sciences V01．5 No．1 浅析元杂剧的喜剧艺术技巧 虞江芙 (江汉大学人文学院，湖北武汉 430056) 摘 要：元杂剧作家以明确显现的喜剧观和审美评价，成功地运用了夸张得奇，率意纠缠，巧误生辉，戏弄得趣等 喜剧艺术技巧，创造出了光彩照人、风格各异的喜剧美。 关键词：喜剧；元杂剧：艺术技巧 在中国的古代文化中，喜剧精神融会予各种形式中，对我 面!” 们民族的审美思维和艺术趣味产生了深刻的影响。我国古典 这段谎话，表面上看来似乎是“插科打浑”，夸张得过分离 喜剧今天可见的最早的文本，是元代喜剧作家提供的．从现存 奇，实际上却以其自身言行的荒谬暴露出这个花花公子卑污 的剧本中，我们可以看到这些剧作家在关目的设置．形象的塑 而狡猾的无赖嘴脸。 造上，都能根据我们民族传统的思想性格和审美趣味．创造和 元杂剧中角色出场，根据剧情和出场人物的身份、年龄、 运用了多种喜剧艺术技巧。积累了丰富的艺术经验，使元杂剧 行业等等，要念一首定场诗。这种形式往往被剧作家利用来让 成为我国民族喜剧创作领域拔地而起的第一座高峰。本文试 否定性的喜剧形象作自我嘲弄，使观众当即对他们的丑恶本 就元杂剧中常用的喜剧艺术手法作简略分析，以期抛砖引玉。 性作出正确的审美判断。如每有昏官出场，一般都念这样的上 一 、 夸张得奇 场诗：“官人清似水，白郎自如面。水面打一和。糊涂成一片。”或 夸张是喜剧中常用的技巧。由于中国戏曲讲究神似，注重 是念：“我做官人只爱钞，再不问他原被告。上司若还刷卷来．厅 抒情写意。所以它与西方戏剧比较，夸张的幅度更大更自由。西 上打的狗也叫。”像这样借剧中人物的嘴直接表达剧作家和观 汉政论家王充说过：“誉人不增其美，则闻者不快其意：毁人不 众的爱憎，在话剧艺术中是不允许的，但在元杂剧中已把这种 溢其恶．则听者不惬予心 1，这个说法对我国叙事文学中塑造 违背情理的夸张表演作为刻画否定性喜剧形象的一大妙法． 人物形象产生很深刻的影响，它们刻画人物的性格特征，常常 而且得到了观众的认同，常常能收到当场喝彩的喜剧效果。 是穷形尽相．甚至达到离奇变态的地步。元杂剧作家，对喜剧中 二、率意纠缠 的否定性形象，大多用离奇的夸张手法，如照哈哈镜一样，把其 喜剧中运用纠缠法，可以使喜剧冲突向纵深发展，产生连 丑恶特征放大变形。如《看钱奴》第三折中，贾仁临死前安排自 续性的喜剧效果。元杂剧形成的连场形式的戏剧结构。擅长用 己的后事。叮嘱养子不要用杉木棺材，只要后门头的一个喂马 连贯性的场次，在矛盾冲突的发展中逐步深化人物的性格。当 槽尽好发送。还嘱咐拿斧子把自己的身子拦腰剁做两截，折叠 代美学家宗白华先生曾指出：“中国戏曲的程式化，就是打破团 着装进槽里!他又耽心自己的骨头硬，若是使自家的斧子剁卷 块，把一整套行动，化为无数线条，再重新组织起来，成为一个最 了刃，又得几文钱钢。就再三关照养子“借别人家的斧子剁”。这 有表现力的美的形象。” 杂剧的连场形式，就是能使形象的 个节目中。人物的心理是变态的，语言是荒诞的，但经过这样喜 姿态美在无数线条的流动中突出地显露出来的一种重要程 剧性极强的夸张 就把贾仁吝啬鬼的丑态展现得明白如画，使 式，而纠缠法的运用恰能充分发挥这种程式的长处。有序地推 观众在捧腹大笑中，看到一个被金钱腐蚀的丑恶灵魂。 动喜剧冲突一浪高过一浪地前进，使纠缠其中的形象特别富