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梅兰芳和程砚秋分分合合 京剧艺术大师梅兰芳和程砚秋早年有师生之谊，并同列京剧“四大名旦”，后却一度分道扬镳，其间恩恩怨怨，扑朔迷离，长期以来世人为之困惑不解，本文试图揭开这一段尘封的历史，还梅、程两位大师由异质对峙，却异曲同工，最终殊途同归的真相 仿梅学梅 程砚秋10岁拜名旦荣蝶仙为师学艺，合同期8年。后在诗人罗瘿公的帮助下提前出师，改从王瑶卿问业，并拜梅兰芳为师，执弟子礼。据程砚秋后来回忆，早在出师前，就常去观摩梅兰芳的演出。那时梅兰芳正陆续上演古装戏，他很爱看，天天从丹桂园下装后，就赶到吉祥戏院去看梅兰芳的演出。拜师后，梅兰芳给他说过《虹霓关》、 《女起解》、《玉堂春》等剧。梅兰芳每天还给他留一个座，让他看自己演戏。梅兰芳又让程砚秋在自己演出的《上元夫人》、《天河配》、《大观园》、《打金枝》等剧中，扮过宫女、丫环。19XX年12月，张謇在南通兴办的更俗剧场竣工，开幕前邀梅兰芳光临指导。梅兰芳有事难以分身，便特地给程砚秋说了《贵妃醉酒》，要程代表自己往贺。在从梅学戏的这些日子，老师倾心相教，学生虚心好学，关系是融洽的 程砚秋从13岁起搭班唱戏，一面学，一面唱，很多地方留下了学梅的痕迹。19XX年9月，程砚秋与谭小培 （老生泰斗谭鑫培之子）在北京华乐园合组玉华社，开演第一日，程、谭合演《汾河湾》，观众达千余人，盛况空前，后至者皆向隅。《汾河湾》为梅兰芳早年经常演出的剧目。程砚秋在剧中饰柳迎春，其唱腔、说白、表情无不追步梅兰芳。当日戏毕，众多论者就已断定“继梅兰芳而起者自非程砚秋莫属了。”1921年，程砚秋搭名老生高庆 奎的庆兴社，与高庆奎合演《打渔杀家》、《抢挑穆天王》等戏，程不只表情学梅兰芳惟妙惟肖，而且口齿清婉，意态隽妙，学梅已臻登堂入室之境，其时一般曲评家称之为“梅兰芳第二”。在历年的组班演出中，程砚秋给广大观众的印象是：“唱功确得（陈）德霖、（王）瑶卿之大体而参以自己之变化，做功得（梅）兰芳之神髓，表情极认真而周到，走式之佳可称独步，彼若专工青衣，则来日方长，造诣未可量也。”（剧评家苏少卿评，据上海《新闻报》）由此可见，尽管程砚秋跟梅兰芳学戏的日子不长，但受益匪浅，终身受用 独立门户 1922年春节，对于程砚秋有着特殊的意义。在罗瘿公的精心安排下，以程砚秋为首的和声社正式宣告成立，对外演出的第一出戏是新排的《龙马姻缘》。演出一炮打响，立即轰动了北京，自此，程砚秋走上了独立挑班的道路。和乃师梅兰芳一样，独立门户的程砚秋也相继迈出了赴沪演出、编演新戏和出国取经这三大步，为谋进一步发展，自成一派，领袖群英，拓展了无尽的空间 梅兰芳于1913年首次赴上海演出，呼吸到了海上新空气，由此开启了对京剧艺术的革新。程砚秋走红后，也与上海结下了不解之缘。《龙马姻缘》轰动北京的消息传到上海，上海丹桂第一台诚邀和声社到上海演出一个月。1922年10月8日至11月9日，程砚秋首次赴沪演出于亦舞台，连演12天，天天爆满。接着上演的《梨花记》、《花舫记》，也大受欢迎。上海各报纷纷发表评论，盛赞程的表演艺术，论者咸称“除梅兰芳外断无第二人色艺兼全者如玉霜”（程号玉霜）。1923年程砚秋第二次抵沪，更为轰动 梅兰芳首次赴沪演出回北京后，即在齐如山先生协助下，在时装戏、古装戏、新编历史戏和昆曲等四个方面进行革新创造，创作排演了三十多出新戏，由此奠定了梅派的艺术地位。程砚秋也十分重视编演新戏。他自上海回北京后，在两年时间里集中排演了《红拂传》、《花舫缘》、《玉狮坠》、《风流棒》、《鸳鸯冢》等一批新戏，大都由罗瘿公编剧，王瑶卿导演。罗病故后由金仲荪先生执笔。至1948年冬，共排演二十七出新戏，程砚秋在致上海的挚友袁伯夔的信中，写到新戏《青霜剑》在天津的演出情况：“《青霜剑》已在星期六、星期日两次演唱，上座很好，台下非常欢迎。此戏情节极悲，看客多下泪，星期日包厢内有一女客忽然失声号哭，可见此戏尚能感动人。”程砚秋编演的新戏，大多类此。这也是程派所以风靡大江南北的一大原因 梅兰芳在上世纪三十年代分别到美国和苏联访问演出，一方面把中国的京剧艺术推向世界，一方面考察美欧戏剧，从中汲取养分。同样，程砚秋也深以个人学识浅陋，决计赴欧留学。1932年1月13日，程以南京戏曲音乐院副院长的身份，只身一人，赴法国考察戏剧。在出国前，他正式改名为砚秋（原名程艳秋），字御霜，以示玉洁冰清，御风霜当有自立之志。程此次出游，历时一年半，欧洲的话剧、歌剧、芭蕾舞剧、交响乐以及舞台美术、灯光、音乐伴奏等，都引起了他浓厚的兴趣，给他以深刻的启迪。他在 《赴欧考察戏曲音乐报告书》中，提出了京剧改革的19条建议，并从他自己开始改革，对京剧的进一步发展，产生了广泛的影响 经过一段时期的独立挑班、自立门户，程砚秋逐渐形成自己的