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深刻的悲观 冷冽的理性杨德昌,1980年代台湾“新电影运动”的旗手,XX年法国戛纳电影节最佳导演。尽管他XX年英年早逝时仅留下八部电影,但却以《牯岭街少年杀人事件》、《一一》等堪称不朽的作品,被海内外影评人认为是“世界电影殿堂级大师”。与侯孝贤等同时代台湾导演喜欢以乡土为题材不同,杨德昌一生都把城市中产阶级和都市新兴文化作为电影探索、思辨的主题。“深刻的悲观和冷冽的理性”,或许是对他电影风格最好的概括。 投身“新电影运动” 杨德昌祖籍广东梅县,1947年11月出生于上海。其父母分别在中央印制厂、中央信托局工作。1949年,随着国民党败退台湾,举家迁台,居住在台北 1965年高中毕业后,父母想让他读当时在台湾很热门的电子专业,杨德昌虽不愿意但却遵从了父母的意见,上了位于新竹的交通大学控制工程系。不过,一心想学建筑或绘画的杨德昌志不在此,勉强上完了四年大学就赴美留学 1970年,杨德昌进入佛罗里达大学攻读计算机硕士学位。1974年取得硕士学位后,转赴南加州大学念电影。但由于不喜欢该校弥漫的好莱坞气息,对过度产业化的电影训练不感兴趣,杨德昌没修完课程就离开了。后来,杨德昌在西雅图的华盛顿大学附属海军反潜研究所担任计算机微处理器与软件设计工作 年轻时的杨德昌对当时兴起的德国新电影很感兴趣,尤其喜欢温纳,拍一些实验电影 1981年,担任了七年计算机工程师的杨德昌受好友余为彦之邀,为其编写剧本《一九○五年的冬天》,并回台参与该片演出,从此转行真正走上了电影之路。对于这一转变,杨德昌明确表示是因为兴趣。他说,“影像的魅力是每一个人都无法抗拒的,其实我们都有这个梦,我只是把它变成现实” 1982年,在电影界名不见经传的杨德昌与柯一正、张毅、托德辰合作拍摄了被公认为是台湾“新电影运动”开山之作的分段体作品《光阴的故事》,该片突破了岛内流行的“大片主义”,开创了专拍社会与家庭生活、充满情趣的实验电影时代。影片共有四段,杨德昌执导的一段叫做《指望》,表达的是抑郁年代青少年成长的主题,这虽是他导演的第一部作品,但小试锋芒已展示了其成熟的写实技巧和浓厚的艺术气质 此后,杨德昌又相继导演了《海滩的一天》(1983年)和《青梅竹马》(1985年),两部片子反映了相同的主题,即台湾1980年代经济飞速发展下,传统价值的崩解、人际关系的冷漠以及亲情的割裂 1986年,杨德昌拍摄了《恐怖份子》,这是其最具现代主义色彩的作品。该片采取的是群像式、多线叙事的手法,体现不同阶级、年龄的角色,构筑起互相伤害的网,获得瑞士洛迦诺影展银豹奖、意大利贝沙洛影展导演奖、台湾金马奖最佳剧情片以及亚太影展编剧奖 杨德昌执导初期的上述几部作品,已经较为明显地体现了他电影的风格和特点。如总是以都市生活为主题,甚至具体说只以台北市为拍摄对象。如总是致力于人际关系的审视,直面现代人的灵魂深处,深刻、理性、充满思辨,他也因此被称为是“台湾社会的手术灯”。又如,他将西方电影理论与中国传统电影美学相结合,但并不追求新潮电影的奇特技巧,艺术风格纪实、隽永、朴素 因“残酷青春”一举成名 1991年的作品《牯岭街少年杀人事件》,是杨德昌两部最具代表性和知名度的影片之一,他因该片被推上大师的高度 这部长达四个小时的电影,是杨德昌带着半自传色彩的成长观察。故事改编自一个真实的少年情杀事件。杨德昌阐述自己的创作意图时说,“《牯岭街少年杀人事件》不是一个单纯的谋杀案件,促成杀人事件的是整个环境,凶手是整个环境”。故事发生在XX年代的台湾,当时社会弥漫着“反攻大陆”的战争气味,你会在影片中看到公路上时常有坦克驶过,人们充满着前途未卜的焦虑和迷茫。建国中学夜间部的学生小四和他的好朋友王茂,就在这样的社会环境中成长,因而感受到成人社会的残酷、丑恶,帮派的仇杀、人情的冷暖还有政治上的白色恐怖 杨德昌在作品中关注的是:纯洁的道德在灰暗年代还能否保持纯洁?人类是否存在着一种纯洁的道德性?影片中,小四原本的年轻正直,父亲的刚正不阿,女朋友小明的纯洁无瑕,都在残酷无情的世俗生活中被毁弃。当爱慕权势而移情权贵子弟的小明说:“你怎么就不明白呢?这个世界是不会为你而改变的!我就好像这个世界一样,是不会为你而改变的”,小四对这个世界纯洁的幻想彻底崩溃,并绝望地用尖刀杀死了小明 该片获得第28届台湾金马奖最佳电影、最佳编剧奖,法国南特三洲影展、新加坡影展最佳导演奖,以及东京国际电影节评审团大奖和国际影评人大奖,为杨德昌赢得了国际化声誉,并为他此后问鼎戛纳金棕榈奖埋下了伏笔 大陆新生代导演陆川曾经慨叹,“《牯岭街少年杀人事件》对我而言就是部圣经”。时隔十多年后,他还依然记得1996年观看《牯岭街少年杀人事件》时的场景,“影片描摹的是残酷青春,我们一班同学一起看