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电视节目的后期制作技术线性节目制作的劣势 现阶段无论是影视制作或是新闻制作，都面临一个重要的问题，就是“母带”的翻版与磨损。以前线性的编辑方式，它的实质是将原始素材复制到另一盘磁带上的过程。由于是线性编辑系统，它的信号主要是模拟信号， 当编辑们在进行编辑或多带复制时， 信号在编辑和传输过程中，容易受到外部的干扰，造成信号的损失。而磁带则是在前一版的基础上，每编辑一版都会引起图像质量的下降, 或每做一次特技就会损失一部分的信号。如果录像机本身就已磨损，那么磁带更为容易受损。剪辑一部几十分钟的电视片，要选择几百个甚至上千个画面镜头，这样录像机就得反复搜索，反复编辑，致使录像机操作强度大，机械磨损严重、寿命减短 线性编辑系统的构成十分复杂, 可操作性相对来说就会降低。线性编辑系统接线复杂，设备的种类花样繁多，设备的性能参差不齐，图像的指标也都不一样，当不同性能的它们连接在一起时，就会对图像信号造成非常大的衰减。另外，大量的设备同时使用，需要很多操作人员才能完成，而且操作过程十分复杂，可操作性大大降低 非线性节目制作应用诞生 随着崭新技术的发展，一种全新的节目制作观念以及高标准的硬件设备――非线性编辑应运而生了 1. 制作中“软”与“硬”的关系，顾名思义是软件与硬件的关系。在电视节目制作中包含电视节目的生产过程中的艺术创作和后期技术的处理两个部分。前者被称作“软件”，后者被称为“硬件” 那么在制作实践中，作为节目后期制作人员, 他就一定要具丰富的文学艺术修养与独特的艺术审美意识, 还能够熟练地掌握机器设备的各项性能与指标, 要把设备开发到最大限度，这样才能制作出高质量的电视节目 2. 创作人员之间的关系。一部好的作品，一定有要最好的创作团队。而创作团队的好与坏指的并不全是专业技能的好坏，主要是团结协作关系。节目的主要创作人员只有相互配合默契，才能创作出“精品” 3. 前线记者与后期制作之间的关系。在电视这个行业中，记者被称为“无冕之王”，而节目的播音员、主持人是“老百姓心目中的明星”，一部作品的成功大多都是送给站在“前台”的他们，他们是“红花”。而终年为他们量体裁衣的后期制作人员却处于幕后，默默无闻地奉献着他们的青春与精力，这样就需要电视后期制作人员具备高度的思想道德素养、良好的工作作风及爱岗敬业精神，并且要把全部的精力用在节目的创新、创优上，甘守寂寞，甘做“绿叶” 电视节目后期制作的几种方式 综上所述，线性编辑和非线性编辑各有优劣势，在电视节目的后期制作中两者是缺一不可的。要想做好电视节目的后期制作，必须根据节目的制作要求，两种编辑方式相互结合，选用一种相对合适的编辑方式 1. 制作电视节目片头、广告及专题片、纪录片片头的时候，最好选用非线性编辑。因为，在影视节目片头和广告片中，需要大量使用画面的运动、相互叠加、透明与半透明，图像的快、慢动作，三维动画、各种颜色的特殊处理，字幕的特殊处理等效果。在专题片和纪录片中，除了应用这些效果以外，还大量的使用长镜头，这些要求只有采用非线性编辑系统才能实现 2. 电视新闻节目的制作一般是使用传统的线性编辑。当制作电视新闻时，它要求每个镜头的长度一般都小于3秒，这样才能增加信息量，并且在电视新闻中很少使用一些特技效果，大部分的镜头都是直接组接。然后再把同期声、播音员的配音穿插在一起。因此，传统的线性编辑大多都采用分量连接，才能相对减少信号传输过程中的损失，以确保电视新闻节目的质量 3. 制作现场直播、现场录制的娱乐性节目、访谈类节目、直播教学课堂时，经常使用以线性编辑设备为主，非线性编辑为辅。现场直播、现场录制的主要特点：录制设备的响应速度实时，特别是电视直播，一旦开始了就不能中间停下来，必须一次成功, 不能失败。在这样的情况下，用传统的线性编辑系统相对合适。但是，在体育比赛的直播中， 由于需要重复某些特殊的、精彩的镜头，应该以线性设备为主，再配合使用非线性设备，这样才能很好地满足观众的特殊需求 (作者单位：满洲里市扎赉诺尔区电视台)