魅惑黄耀明我的确是个古怪的人.docVIP

魅惑黄耀明我的确是个古怪的人香港骨灰级的歌手罗文曾说,如果自己是“狂野之妖”,那黄耀明则是“妖在骨子里”。黄耀明大方领了情,“我只是想给别人多一点刺激,多一点想象” 明骚易躲,暗贱难防。但在黄耀明面前,你固然无需防他的“暗贱”,他若“明骚”起来,你真未必愿躲――就算他一袭大红大绿,或以不可名状的装束婀娜于台上,你偏偏不觉得反感,反而极乐于承接那靡靡之音,还要想着:来吧,kill me softly(温柔地杀死我吧) 是标奇立异,却不哗众取宠 5月24日,黄耀明发了一条微博:穿了Adidas新送来的鞋,出发往北京。第二天,48岁的他坐在北京钱粮胡同深处的咖啡馆,兴奋得像农历新年刚穿上新衣的孩子――6月14日、15日,他的“人山人海”麾下艺人将在“星光现场”演出;16日是旧历端午节,正好是他的生日,也是“人山人海”创建11周年的日子,黄耀明打算在“世纪剧场”带队演出 不过,剧院仅1600个座位,算不上什么大阵仗;轻歌曼舞,恐怕仍只得一个“玩”字。他说,希望歌迷们打扮得很出位,“谁给我带来的视觉刺激最大最出位,我就会拉谁上台,和他拥抱!”听起来有点怪,但是,“我就希望见多一些怪人,”他说,“因为我觉得这个世界太多人都太差不多了。” 凡是差不多,就容易闷;怕闷,通常就要做点“思想出轨”的事――这恰好是他从艺XX年来最招摇的个性。在台上,他从来不是那种不咸不淡的歌手,一亮相,即是蚀骨妖艳,在80年代的香港乐坛,小报的娱记们起初还能用异样的笔来写他的妆扮颠倒众生,一开嗓又惊艳到让人罔顾男女性向的定义,但渐渐地,也便习以为常,半推半就地除下有色眼镜,接受了他的孤芳自赏。殊不知到了台下,他多半是一身素雅,说话细腻而敏感,聊音乐、电影和文化。就像导演林奕华形容他的:“打扮夸张前卫、歌曲直闯情欲禁区,以及言论大胆开放,十年来从不间断地挑战歌坛旧习……是标奇立异,却不是哗众取宠。” 曾几何时,达明一派少年时的黄耀明并非没有做过“歌手梦”,但在遇见刘以达以前,他从未想过当明星。他上过TVB艺训班,和刘德华、梁家辉是同学,毕业后当电视台的助理编导,做过广告公司和商业二台的DJ。直到1984年,他在报纸上看到音乐人刘以达征求拍档的广告,从此成就了叱咤乐坛的“达明一派”。不能不说,在风潮初开的上世纪80年代,那是一对奇怪的组合:飘逸长发、花花衬衫,脸上可以贴满水晶,今日Lady Gaga的这一套,他们当年早已玩腻。他们是如此前卫,以至于有一回在路上遇到一对母子,妈妈对儿子说:“这两个就是达明一派,你长大了不要学他们。” 他们的作品也离经叛道。从1986年的首张专辑《达明一派》,到1988年的《你还爱我吗?》,再到1990年的《神经》,他们以每年一张专辑的速度解构大陆和香港的政治、社会的现实与寓言,成为香港乐坛的一朵奇葩。那时候黄耀明已经加入了日后地位显赫的实验剧团“进念”,他和“看门”的林奕华相识,剧团的成员何秀萍说,黄耀明素来自恋,“长长的头发,好像觉得自己很好看,酷酷的,最初不大理大家”,但接触多了,才会发现他是个外冷内热的人。林奕华则记得和黄耀明等人每晚到皇后戏院后面小巷的大排档喝奶茶、吃公仔面,通宵达旦地聊天,那时候老鼠猖獗,他们便把它叫做“老鼠面档”。时至今日,黄耀明仍习惯“夜蒲”(广东话,深夜流连)在茶餐厅,吃一碗XX年味道不变的鱼蛋粉。在别人看来,黄耀明从来是耀眼的存在,迷茫、颓废、艳丽、精致、忧郁,总之阴柔妖冶,连他自己也承认,“我本不是阳刚的人,不想隐藏”;而刘以达在性取向上则完全太“直”,寡言而木讷,又或者――像日后他在周星驰的《食神》中出演的角色“梦遗大师”一样,静悄悄来,又静悄悄地去。1990年,达明一派在香港红体育馆“我爱你演唱会”后分道扬镳,据说当时刘以达在后台争吵着哭了;第二年,乐队正式宣布解散,两人各自单飞。XX年,刘以达透露分手的原因,“解散,好听一点,是彼此音乐方向有偏离,但真实版本会比较尖锐,是我不接受他越来越偏向于表达他那一类人的心声。” 比张国荣更入世 黄耀明自己不搞创作,也不会玩乐器,单靠一把靓嗓和一副媚相便赢得众多同行及歌迷的青睐,这容易让人联想到张国荣,只是与张的自我沉溺相比,黄的另类更趋向一种疏离。于是香港的文艺中年们固执地将浪漫华丽的梦想投射到他身上,就像他和张国荣合作创作的《Cross over》,两人风格其实风牛马不相及,但丝毫无碍好评,被乐评人赞道“金风玉露一相逢,便胜却人间无数” 然而,真实的黄耀明要比“哥哥”入世得多。1999年,黄耀明和多位同行创建独立音乐厂牌“人山人海”,日后成为香港音乐界最重要的厂牌之一,合作过的艺人包括王菲、陈奕迅、许志安、杨千、郑秀文、谢霆锋、莫文蔚等;此外还团结着一大批“编外人员”:林奕华、林迈克、顾嘉辉,当