当代油画创作的都市民俗语境.docVIP

当代油画创作的都市民俗语境 　　从上个世纪90年代中期以来，知识分子的视角从80年代前后对乡土民俗的关注转而投向了蓬勃发展着的都市化问题，随之，城市民俗生活成为中国社会一个文化聚焦点。人们把冯小刚称为中国都市民俗电影的代表。解读他的《手机》《甲方乙方》《大腕》等一批贺岁电影作品，发现他的电影常常把目光投向急剧变化的现代都市百态。也正是他对中国当代都市民俗敏锐地观察和深层解读，使得他在获得较好的票房效益之后也获得了不错的艺术效应。其实，同样的情形也发生在中国油画艺术创作与实践的过程中。 　　一 　　乡土现实主义在很长一段时间内一直是新中国油画创作的传统。自从经历了“文革”后的“伤痕美术”到乡土现实主义再到“新生代”艺术，艺术家把目光从政治现实转移到一个更广阔的历史文化空间，关注市场经济环境下的商品文化、大众文化。20世纪80年代初期, 逐渐复苏的中国画坛上出现了被称为“乡土现实主义”的油画。从形态上来说，乡土现实主义仍属于以学院为中心的现实主义风格，它从“伤痕美术”到乡土现实主义的转变，是中国现实主义绘画艺术在题材上的转变。这一崭新风格的出现, 成为当时写实绘画的主流，这也是中国在进入现代社会时的一个独特景观。而从1990年开始，“新生代”画家群出现，他们以一种新的生活态度表现他们的日常生活，并结合以学院为中心的现实主义风格使他们登上中国画坛。从此，中国的油画创作转向了都市题材，现