论古今园林绘画的实景意识——从张宏的止园图谈起.pdfVIP

论古今园林绘画的实景意识 一一从张宏的止园图谈起 。 侯晓春杜道伟 摘要:张宏是吴门画源后期画家中比较出色的画家，他的《止园图》是比较高代表性的，但是他名气终归不大。 高居翰的文章中对于他高很高的评价，也只是就他的写实精棉而言，这种写实糟伸是符合西方传统审美的，所以高居 翰的评价高真西方角度的考量。高居翰在《不朽的林宗》首篇就论述张宏的《止园图 J 真重点是探讨《止园图》的 实景再现性，这也体现了西方对于绘画的传统认识，即模仿是西万绘画的特点。 关键词:明代张宏园林绘画 中国分类号: JO 文献标识码: A 明代中期以来园林画十分兴盛，尤其以实景园林画 《 止园图》是比较有代表性的，但是他名气终归不大。 高居翰的文章中对于他有很高的评价，也只是就他的写 为代表，也更有价值.这种绘画形式是伴随着园林的兴 盛而兴盛的，虽然这一题材也不乏像沈周的《东庄图上 实精神而言，这种写实精神是符合西方传统审美的，所 文微明的《拙政园图》这样的优秀作品，但就真描绘园 以高居翰的评价有其西方角度的考量。高居翰在 《不朽 林的忠实度而言，则张宏的《止园图》更有代表性， 这 的林泉》酋篇就论述张宏的《止园图)) J 其重点是探讨《 止 方面高居翰在专著中巳有很深的论述，究其列举的材料 园图》的实最再现性，这也体现了西方对于绘画的传统 可以看出张宏的实自观念和真他画家很不相同，并且相 认识，即模仿是西方绘画的特点。然而中国古代绘画则 当今国家的写生观念也有着不同之处。所以有必要加以 是不崇尚形似的，至于具体描绘的哪一景，更是很难找 论述，以探究中国古今画家的写生观念、实景意识以及 到相应的画卷。比如现在人-般认为范宽的《溪山行旅图》 现实意义。 是根据照金的地貌绘制的， 但具体在哪个地点，则是不 能确定的。因为也宽是经过饱游饭看之后画出的心申山 -、张宏应同时代画家的园林画实景意识 明中后期大露出现园林绘画，这也对吴门画派的画 水，而不是在哪一地点写生的。西方的风景画形成得较晚， 凤产生了很大的影响。以山水画中的房屋点景而论，从中 好多是根据写生而来的，或者就是现场写生。所以实景 可以看出与元代的房屋点景有着很大的不同。元代的山水 再现对于西方绘画不稀奇，但对于古代中国则甚为少见， 画中房屋多是简单的描绘，如黄公望、倪云林的作品中房 尽管也有像《 富春山居图) ( 青下隐居图》等这样的作品， 屋多是简单的直线画成.倪云林更是如此，画亭子，只是 有真景依据，但是绝不是具体的哪一个景。所以从这­ 角度来说，张宏的 《 止园图》确实有较高的价值。具体 最简单的几根线，五根结画-个亭子顶部，多一根也没有。 或者是简单的茅草房， 处处体现着隐逸思想。然而到了明 的实最参照性，高居翰巴在他的书里有着详细的描述， 中后期，山水画中的点最出现了一些在园林里才能有的华 并且考证同里的各个蝇点建筑的相互位置，并作相互参 美的房屋作为点虽，这和吴门画报喜欢实景描绘有很大关 照，使人不得不相信张宏是对止园作如实的描绘的。对 于园中虽的真实再现是无以复加的，如《止园图》册第 系，因为这些房屋有着鲜明的吴门特色，而不是界画中的 皇家富阙，显然是从生活中来.也体现了明代绘画注重现 一幅全景圈中大慈悲阁下有一小石塔，就两三笔，然而 实借鉴，这种对现实真切关注的风格特征以张宏最为鲜明。 在第十幅的局部图申居然也描绘了此石I苔，并且加了一 张宏是吴门画报后期画家中比较出色的画家，他