中国重彩画中造型语言从线条到色彩的嬗变.pdfVIP

广西民族大学学报(哲学社会科学版) 2007年 12月 JOURNAL OF GUANGXI UNIVEl ITY FOR NATIoNALITIES 哲学社会科学专辑 (Philosophy and Social Science Edition) 中 国重 彩 画 中 造 型 语 言 从 线 条 到 色 彩 的 嬗 变 口姜 芹，吕荣丰 [摘 要] 从色彩自身的特点出发，论述了中国重彩画中造型语言从线条到色彩嬗变的大趋势，并 对色彩造型的运用提出了几点建议。 [关键词] 造型；嬗变；中国重彩画 [中图分类号] C912．4 [文献标识码] A [文章编号] 1673—8179(2007)zJ02—0050—02 国画一直以来都是以墨线造型为主要特征的，不管 传统的石色范围，同时，传统的植物色的改进也在进行中， 是工笔重彩还是工笔淡彩，它们大都是用墨线先勾 不透明的石色，透明色的有机颜料，半透明色以及多种粗细 勒物象的形态，然后从物体的结构出发，运用颜色 口 颗粒的色质，以上这些不同材质的结合，也会使画面出现丰 来染凸或染凹，在用颜色渲染的过程中，颜色一直是辅助墨 富的视觉效果，也使画家的艺术语言和个性能得到充分的 线而不能超过墨线的表现，并最终达到“色不碍墨”或“墨不 发挥，所以中国重彩画中的色彩完全可以摆脱线条的束缚， 碍色”-】 的效果。然而，在现当代重彩画中 (包括工笔重彩 自由自在地发射出色彩的光芒。 和写意重彩)，运用线条来塑造形体的方式逐渐被色彩代 第三，符合现代社会人们的审美要求 替，这是有目共睹的现实，因为用线条来塑造形体一方面它 视觉艺术的发展离不开欣赏的眼睛，当科学推动社会 阻碍了色彩的自由发挥；另一方面，勾勒填色方法把握不当 的变革，当社会结构、智力结构、心理结构和人们受教育的 极易造成形体的僵硬、呆板。因而色彩受到了现当代国画 文化素质水平、生活节奏等悄然发生变化的时候，欣赏者的 家的重视，其创作的造型语言逐渐由线条向色彩过渡，有的 注意力、爱好、眼力、审美标准和审美认知方式等一系列相 直接用色彩来塑造形体结构，完成了造型和渲染的双重任 关因素也要发生相应的变化。人们越来越带着新奇的眼光 务。 将审美注意力投注到以色彩表现为主的重彩绘画上。中国 产生这种变化的原因有以下几点： 重彩画中的色彩逐渐从以前的辅助线条的作用独立出来， 第一，色彩有其自身的特点和独特的审美价值． 以单独的声音说话，如：用色彩来塑造形体，用颜色的巧妙 色彩自身有其色相、明度、纯度、色性等的变化特点，单 配置来显示和衬托形象之美，用色彩的对比调和、节奏韵 从色相上来说，它有其独特的象征作用。当人们看到色彩， 律、多样统一等这些独立的功能来丰富画面的层次。这些 就会联想到某种事物。如：见蓝色联想到天空、海洋；见红 都大大开阔了人们的视野，让他们在休闲之余享受色彩大 色联想到火、太阳、鲜血等。伊顿曾作过这方面的研究，他 餐。特别是现当代重彩画中“岩彩”的回流，画家们将色彩 认为：色彩向人们传达着普遍化的情绪状况……所以由色 的表现力发挥到极致。如当代重彩画家胡炜、陈文光、胡明 彩引发的情绪、情感的魅力远比线条来得直接和干脆。同