第二章版面设计的编排构成.pptVIP

补充：平面构成中的形象 形象一词是各种视觉因素联合的统称。在视觉语言的探索 中，形象是首要关注的，现在可以说所见到的都是形象，纸 面上的一点，无论再细小，只要可见就一定有其形状、大 小、色彩和肌理。虽然人们仍然习惯于将点、线、面的形象 简称为“点”、“线”“面”，但可见的点、线、面都是实实在在 的形象 1.点的形象 细小的形象，人们会称其为“点”，所谓细小，是比较性的。 “点”通常具有圆的形状，简单、集中、无棱角、无方向、 但点也可呈方形、三角形、椭圆形或其他不规则的形状 在几何学上，“点是无面积的东西”，“点只具有位置，而无 面积。”然而，从造型的意义上说，为了使人们能看得见，点 必须形成面积的可能性。 2.线的形象几何学上的线，只有长度而无宽度和厚度。视觉形象之成为“线”，原因有二， 一、宽度非常狭窄； 二、其长度十分显著 其感情上的性格为： 粗线，富有男性的阳刚之气，给人以强有力的感觉，但缺少敏锐感； 细线，具有女性的阴柔之美，但也具有神经质，敏感等特性。 递增加粗（或减细）的线，其全段上无一定宽度，有进深感；线变粗或变细，其代表的感情色彩复杂 3.面的形象 几何学上称线移动所生成的形迹，有长有宽没有厚即面，面一般是指物体的表面，它是视觉所首先接触到的要素。 一般面是由两条水平线和两条垂直线围成。因此，面是独立的。面的类型中最基本的是方形，由此而派生出各种几何形。 有机物的投影、透视形的展开，一定面积的点的均匀扩张，一定长度的线的平行延伸等。都可以构成面的形象。 4.正与负的形象 通常，人们觉得形象占有空间，在平面上形象往往被称为“图”，而其周围的空间被称为“地”。如果“图”在前面是主体，“地”在后面是背景，这种形象就是“正”的形象，反之，形象像平面上的一个洞，即是“负”的形象，就像中国的阴刻石章一样。 在构成设计里，这种正与负的形象，在作品中是相互交织而成的一个有机整体，它们都是相对的形象，并无主次之分，这两种形象相互衬托，互相关联，使作品的形象严谨，空间更为考究“图”与“地”的关系并非总很清楚，特别是当形象的一部分受框架或骨骼所切割时，何者为“图”，何者为“地”便不甚分明了，这种形象可看作“正”形。亦可看作“负”形提出这一点，为进行构成设计中的填色，提供了较多的方便与多样性。 A、正负形 正形与负形相互借用，在一种线性中隐含着两种各自不同的含义。 B、影子 客观物体在光的作用下，产生异常的变化，呈现出与原物不同的对应物。 5.形象的相遇 形象相遇的方法颇多刚才已学过两个形相叠而产生的不同变化及背景 的关系。其结果远比想象的丰富。现在试将两个圆形并置，当两个圆形大小相同（用圆形来说明，可以 避免不必要的复杂情节，也便于理解其中的道理）时，可以看到有8种形 象相遇的形式。 1：分离， 面与面之间互补接触，始终保持若干距离。　 2：接触， 面与面在互相靠近的情况下，边缘发生接触。 3：覆叠， 面与面靠近时，由接触更近一步，成为覆叠，有前后之分。 　　4：差叠， 面与面交叠部分产生出一个新的形象，其他不交叠的部分消失不见。 　　5：透叠， 面与面交叠时，交叠部分产生透明感觉，形象前后之分并不明显。　　 6：联合， 面与面互相交叠而无前后之分，可以联合成为一个多元化的形象。　　 7：减缺， 面与面覆叠时 ，在前面的形象并不画出来，只出现后面的减缺形象。　 　8：重合，（重叠） 面与面完全重叠，成为一个独立的形象。 在设计中，形象的相遇方式可以有多种，多形象相遇时， 各方式可同时使用，产生变化丰富的画面效果。 第二章、版式设计的编排构成 本章重点： 1、点线面在编排设计中所表现的语言形式和在版面 中产生的效应。 2、骨骼设计，变形骨骼设计在书刊编排中的演变。 任何一种版面设计的结构元素均归于点、线、面分类。 点线面是几何学的概念，也是版面设计的基本元素和 主要的视觉语言形式 一、点与空间的编排构成 在版面中的点，由于大小、形态、位置的不同，所产生的视觉效果和心理作用也不同。 点的缩小起着强调和引起注意的作用，而点的放大有面之感。它们注重形象的强调和表现给人情感上和心理上的量感。  将行首放大起着引导、强调、活泼版面和成为视觉焦点的作用。 点在版面上的位置： 1、当点居于几何中心时，上下左右空间对称视觉张力均等，即庄重、又呆板。 2、当居于视觉中心时，有视觉心理的平衡与舒适感。 3、当点偏左或偏右，产生向心移动趋势，但过于边置也产生离心之动感。 4、点做上、下边置，有上升、下沉的心理感受。  在设计中，将视点导入视觉中心的设计，如今已屡见不鲜。 为了追求新颖的版式，更特意追求将视点导向左、右、上、下边